出版时间： 2010-4-1
ISBN: 9787507530520
开本： 16开
定价: 28.00元
组织部新来的年轻人
百科内容来自于：
图书信息
内容简介
王蒙的短篇小说《组织部新来的年轻人》在第9期《人民文学》上发表。
《组织部新来的年轻人》 - 评价
王蒙的短篇小说《组织部新来的年轻人》在第9期《人民文学》上发表。作品描写了某区委组织部新来了个年轻人林震，他了解到组织部长刘世吾和工厂建党组长刘新对生活缺乏热情和敏感，对工作不讲原则，对人民失去了责任感，使基层党组织在发展方面出现了不少问题。林震尖锐地批评了机关工作中的消极因素。
小说表现了强烈的反官僚主义、主观主义的思想主题，刘世吾这个官僚主义者形象的塑造也具有典型意义。
《组织部来了个年轻人》究竟是一部什么性质的小说?“问题小说”还是“成长小说”?“反官僚主义”之说为什么如此之盛?王蒙本人为什么在1957年说写作的目的是“揭露消极现象”、“提出问题”，而在粉碎“四人帮”后又尽力拒斥这一说法呢?因此，对这部小说性质的基本定位是必要的。
让我们来看这篇小说的叙述设计与故事的基本结构。从叙述策略上讲，小说采用的是第三人称的全知叙事，即有一个外部的叙述人叙述林震来到组织部发生的故事。但是，作品又大量的使用了“内聚焦”，以林震作为视点人物，写他眼中的人——刘世吾、韩常新、赵慧文等，他经历的事，以及这些人与事在他内心所引起的心理反应。这一设计，主观化、心理化、内倾化的特征非常明显，是一种个人精神传记的常规策略。
作为一篇短篇小说，《组织部来了个年轻人》截取的是主人公林震人生的一个横断面，设定的故事的起因是林震因工作出色，由小学教师的岗位被调到组织部工作，小说叙述时间的逻辑起点是林震到组织部报到。故事展开的主要动机是一个心理事件：对生活现状的不满，渴望建功立业。“现在二十二岁，他的生命史上好像还是白纸，没有功勋，没有创造，没有冒险，也没有爱情——连给某个姑娘写一封信的事都没有做过。”因此，他将工作的调动想象为“也许真正的生活在这里开始了?”故事的主体部分是林震在组织部——所谓“真正的生活”中所经受的考验，具象化的事件是因为通华麻袋厂厂长王清泉的官僚主义事件所引发的组织部内部的分歧与矛盾。但小说叙述的重点在林震置身其中的态度与心理反应(这一部分粗略归纳，后文详细讨论)。故事的结尾，即事件矛盾的解决非常重要、但经常被评论者忽略或误解——它不是“问题小说”的解决模式——以矛盾的一方的胜利另一方的失败化解矛盾，而是一个真正的“成长小说”的解决模式——主人公林震通过自省自审而成熟。
小说的结尾部分首先是一个有关季节轮换的隐喻——春天，象征着青春、朝气、活力，但也象征着未成熟与未收获；随后是自审，自省与自责；再后，“他懂了”，“他渐渐明白”：“单凭个人的勇气是做不成任何事情的。”林震在理智与思想上所作的这一有关个人与社会(单位、组织部)关系的思考与结论，不正是林震在心理与人格上成长与成熟的标志吗?那么，“坚决地、迫不及待地”敲门声究竟何谓呢?当然包含有林震“向生活冲击的勇气”，但仅仅如此吗?或者说，他不是已经冲击过了吗?这次又有什么不同呢?我想，从隐喻的层面上，完全可以将敲门声理解为林震“真正的”进入组织部，步入“真正的生活”的开始。如果上述对故事事态的理解与描述符合文本实际的话，我们就不难发现《组织部来了个年轻人》遵循的是这样一条“内在性”的叙述线索与叙述逻辑：不满意现在的生活(生存)状态而出走/在“真正的生活”里接受锻炼(考验)/变得成熟(成长)。这一叙述逻辑所宗所本的是人的“成长”逻辑，是由青春走向成年的人本逻辑。结合上文所述小说在叙述视角选择上“内倾、主观、心理化”这一重要策略，《组织部来了个年轻人》在主型上应该被理解为一部“成长小说”。
那么，将这篇小说理解为“反官僚主义”以及仅将代际关系理解为冲突关系的文本依据何在呢?换个角度说，我不同意上述说法的文本依据何在呢?除了上文在主型上将这篇小说归纳为“成长小说”的依据之外，有无更充分的依据展开讨论呢?因此，有必要回到理解文本的一个关键性因素中来，那就是林震与刘世吾的真正关系到底是什么。表面上看，小说似乎是围绕一个二元对立的冲突结构，即两组人物及其相关意象展开的：林震、赵惠文、娜斯嘉、《意大利随想曲》为一方，代表着青春、热情、理想与继续革命，容不下任何缺点与错误；以刘世吾、韩常新为另一方，代表了权威、体制、一种“成年人的世界”——精神分析学意义上的“父之法”，冷静、世故、麻木是其精神状态，维护现状则是他们基本的处世准则。这种矛盾冲突一度正面交锋，其情势甚至显得剑拔弩张。我想，对小说的核心结构作这种二元对立式的理解，是将这篇作品的主题阐释为“反官僚主义”和在心理及文化意义上将代际关系仅仅理解为冲突关系的主要原因。
但仔细的阅读与审慎的辨识后会发现，用这种“二元对立”式的矛盾冲突模式阐释这篇作品太过简单化，太明了，太泾渭分明，而事实要比这复杂得多。
《组织部来了个年轻人》究竟是一部什么性质的小说?“问题小说”还是“成长小说”?“反官僚主义”之说为什么如此之盛?王蒙本人为什么在1957年说写作的目的是“揭露消极现象”、“提出问题”，而在粉碎“四人帮”后又尽力拒斥这一说法呢?因此，对这部小说性质的基本定位是必要的。
让我们来看这篇小说的叙述设计与故事的基本结构。从叙述策略上讲，小说采用的是第三人称的全知叙事，即有一个外部的叙述人叙述林震来到组织部发生的故事。但是，作品又大量的使用了“内聚焦”，以林震作为视点人物，写他眼中的人——刘世吾、韩常新、赵慧文等，他经历的事，以及这些人与事在他内心所引起的心理反应。这一设计，主观化、心理化、内倾化的特征非常明显，是一种个人精神传记的常规策略。
作为一篇短篇小说，《组织部来了个年轻人》截取的是主人公林震人生的一个横断面，设定的故事的起因是林震因工作出色，由小学教师的岗位被调到组织部工作，小说叙述时间的逻辑起点是林震到组织部报到。故事展开的主要动机是一个心理事件：对生活现状的不满，渴望建功立业。“现在二十二岁，他的生命史上好像还是白纸，没有功勋，没有创造，没有冒险，也没有爱情——连给某个姑娘写一封信的事都没有做过。”因此，他将工作的调动想象为“也许真正的生活在这里开始了?”故事的主体部分是林震在组织部——所谓“真正的生活”中所经受的考验，具象化的事件是因为通华麻袋厂厂长王清泉的官僚主义事件所引发的组织部内部的分歧与矛盾。但小说叙述的重点在林震置身其中的态度与心理反应(这一部分粗略归纳，后文详细讨论)。故事的结尾，即事件矛盾的解决非常重要、但经常被评论者忽略或误解——它不是“问题小说”的解决模式——以矛盾的一方的胜利另一方的失败化解矛盾，而是一个真正的“成长小说”的解决模式——主人公林震通过自省自审而成熟。
小说的结尾部分首先是一个有关季节轮换的隐喻——春天，象征着青春、朝气、活力，但也象征着未成熟与未收获；随后是自审，自省与自责；再后，“他懂了”，“他渐渐明白”：“单凭个人的勇气是做不成任何事情的。”林震在理智与思想上所作的这一有关个人与社会(单位、组织部)关系的思考与结论，不正是林震在心理与人格上成长与成熟的标志吗?那么，“坚决地、迫不及待地”敲门声究竟何谓呢?当然包含有林震“向生活冲击的勇气”，但仅仅如此吗?或者说，他不是已经冲击过了吗?这次又有什么不同呢?我想，从隐喻的层面上，完全可以将敲门声理解为林震“真正的”进入组织部，步入“真正的生活”的开始。如果上述对故事事态的理解与描述符合文本实际的话，我们就不难发现《组织部来了个年轻人》遵循的是这样一条“内在性”的叙述线索与叙述逻辑：不满意现在的生活(生存)状态而出走/在“真正的生活”里接受锻炼(考验)/变得成熟(成长)。这一叙述逻辑所宗所本的是人的“成长”逻辑，是由青春走向成年的人本逻辑。结合上文所述小说在叙述视角选择上“内倾、主观、心理化”这一重要策略，《组织部来了个年轻人》在主型上应该被理解为一部“成长小说”。
那么，将这篇小说理解为“反官僚主义”以及仅将代际关系理解为冲突关系的文本依据何在呢?换个角度说，我不同意上述说法的文本依据何在呢?除了上文在主型上将这篇小说归纳为“成长小说”的依据之外，有无更充分的依据展开讨论呢?因此，有必要回到理解文本的一个关键性因素中来，那就是林震与刘世吾的真正关系到底是什么。表面上看，小说似乎是围绕一个二元对立的冲突结构，即两组人物及其相关意象展开的：林震、赵惠文、娜斯嘉、《意大利随想曲》为一方，代表着青春、热情、理想与继续革命，容不下任何缺点与错误；以刘世吾、韩常新为另一方，代表了权威、体制、一种“成年人的世界”——精神分析学意义上的“父之法”，冷静、世故、麻木是其精神状态，维护现状则是他们基本的处世准则。这种矛盾冲突一度正面交锋，其情势甚至显得剑拔弩张。我想，对小说的核心结构作这种二元对立式的理解，是将这篇作品的主题阐释为“反官僚主义”和在心理及文化意义上将代际关系仅仅理解为冲突关系的主要原因。
但仔细的阅读与审慎的辨识后会发现，用这种“二元对立”式的矛盾冲突模式阐释这篇作品太过简单化，太明了，太泾渭分明，而事实要比这复杂得多。
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