《普鲁托和普洛塞尔皮娜》（ Pluto and Proserpina，有的地方把这尊雕像叫"普洛塞尔皮娜的劫难" The Rape of Proserpina又译 ：“普拉东抢劫珀耳塞福涅”）是年仅23岁的意大利著名的雕塑家济安·劳伦佐·贝尼尼在1621~1622年创作的，是四座极为生动的大理石组雕中的第一个。　《普鲁托和普洛塞尔皮娜》为大理石人物雕塑，高295cm。　该作品收藏于意大利罗马的博而盖塞博物馆（ Galleria Borghese）。

雕塑内容取自古罗马神话故事。冥神普鲁托（ Pluto）看上了谷物女神色列斯（ Ceres）的女儿，他把她掠到冥界中，并改名为普洛塞尔皮娜。这尊两个人缠绕、扭打在一起的雕塑，从三个不同方向观察它会有三种不同的解释。从左边看普鲁托有力地抓住并托起普洛塞尔皮娜，而少女正在试图挣脱他的束缚；从前面看整个雕塑似乎是普鲁托正在炫耀他所获得的战利品，并把带她进入冥界；从右边看普洛塞尔皮娜脸上有她在向上天祈求时流下的眼泪，风吹起了她的头发，脚下那条守护地狱之门的三头犬（ Cerberus）正在咆哮。贝尼尼惟妙惟肖地把掠夺的瞬间凝固在了这个雕塑上，从后面看普鲁托全身上下结实的肌肉和举起“猎物”时肌肉的变化都被刻画得淋漓尽致；雕像右边因为用力和兴奋普鲁托右手的四个手指深深地陷进了被掠走女人的大腿里，看上去有很强的质感和力感；而女主角微微张开的嘴唇仿佛是正在尖叫或寻求帮助。贝尼尼不仅从他们的眼神和神态上表现出了两人的极大差别，而且从肢体动作上似乎也能“听到”他和她要发出的呐喊和哀求。　在这件作品中，突出了两种力量的对抗：一个强壮有力，在这场力量的争斗中占有绝对优势；另一个柔弱惊恐，带着绝望的目光企图摆脱厄运，是被掠夺者。这二者的鲜明对比，产生了强烈的艺术效果。作者对人物动作和姿态的处理也别具匠心。普鲁托抱着普洛塞尔皮娜在狂奔，而少女则以手推他的头，并在哭号挣扎。作者继承了古希腊的雕刻传统，同时又成功地表现了动感和现实感。从细节上看，冥王由于用力而致使手指几乎要掐入少女柔嫩大腿肌肤的深深凹陷，少女由于绝望而落下的一滴晶莹泪珠，在空中无助而挥舞的手，和因惊惧而翘起的左脚拇指，都强烈地反映了掠夺的主题，突出了对观众的视觉刺激效果。

（“雕塑细节图”源自意大利亚特兰大艺术网）

17世纪意大利文艺复兴由盛转衰，出现了巴洛克艺术派别，从而把面向生活转为面向宫廷，装饰点缀教堂，呈现出细腻而华丽的风格。贝尼尼即是著名的代表，贝尼尼的雕塑技巧娴熟，雕凿大理石如同刻蜡一样自如，所以雕像如同绘画一样极富表现效果。从贝尼尼的作品看巴洛克艺术的特点，体现为在教堂中把建筑、雕塑、绘画结合成一个整体，注重作品的形式感，特别是在雕塑中注重绘画的成份，表现人物瞬间激烈的行动与精神状态，使作品具有了较强的戏剧感。如果允许以一个词来概括巴洛克艺术，选择“唯美”是大家公认的。　该雕塑是罗马红衣主教斯皮奥涅·波尔盖兹的花园装饰了四组群像雕刻的其中的一组雕像。　从这组作品中，优美流动的曲线变化和纤细的柔美风格上，可以看出贝尼尼对纯正古典美的深刻理解和掌握，这是他对希腊古典雕刻艺术的继承和发展。

济安·劳伦佐·贝尼尼（ Gian Lorenzo Bernini，又名 Giovanni Lorenzo Bernini）（1598~1680）是巴洛克时期最重要的意大利艺术家，出生于拿波里，后跟随父亲移居罗马。虽然他最著名的作品都是雕刻，但其实他也是一位天才建筑师、画家、制图家、舞台设计师、烟火设计师，甚至也是一位剧作家。作为意大利巴洛克艺术的首席，贝尼尼可谓是多才多艺。当时人们曾经这样形容贝尼尼：“上演了一出大众戏，其中布景是他画的，雕像是他雕的，机械是他发明的，音乐是他谱曲的，喜剧的剧本是他写的，就连剧院也是他建造的。”在雕刻方面，他将皮肤、衣服褶皱的触感表现得栩栩如生，此外，他也改革了半身肖像、喷泉和墓碑。他给予他那个时代的影响在历史上是无人能与之匹敌的。

该雕塑完成后，在1622年主教斯皮奥涅（ Cardinal Scipione）将雕塑赠与主教多维西（ Cardinal Ludovisi）。该雕像一直在多维西的别墅中保留到了1908年，之后被意大利罗马的博而盖塞博物馆购得并收藏。