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俳赋
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体制
俳赋,魏晋体制未严。其特点是通篇基本对仗,两句成联,但句式灵活,多用虚词,行文流畅,词气通顺,音韵自然和谐,未讲四声八病。如曹植《洛神赋》:“于是越北□,过南□,纡
素领
,回清扬,动朱唇以
徐言
,陈交接之大纲;恨人神之道殊兮,怨盛年之莫当;抗罗袂以
掩涕
兮,泪流襟之浪浪。”基本上顺语势作流水对,有三言句、六言句及骚体句。而西晋
陆机
的《文赋》以六言句为主,两句对联,体制已趋严整,但句式不避参差。
特点
俳赋,南朝体制特点是,通篇对联,技巧出新;炼词熔典,讲究
声律
;渐趋四六,渐近
律赋
。如
庾信
《小园赋》:“若夫一枝之上,巢文得安巢之所;一壶之中,壶公有
容身之地
。况乎管宁藜□,虽穿而可坐;
嵇康
锻灶
,既暖而堪眠。岂必
连闼洞房
,南阳樊重之第;绿墀青琐,西汉王根之宅。”除连接转折的虚词外,句子字数虽有参差,但基本为四六节奏,两句一典,隔句对仗,犹如对联串缀成文。但较之唐代
律赋
,则四六未严,平仄欠备。所以
程杲
说:“四六盛于六朝,庾、徐推为首出。其时法律尚疏,精华特浑。”(《识孙梅(四六丛话)》).
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