...：宫廷的生硬礼仪掩盖着一个垂死的帝国，道德礼教对人性的压制引起了相反的作用，从而为在世纪之交出现的施尼茨勒（Schnitzler）的剧本提供了主题。弗洛伊德的说教揭露了人类灵魂中一直隐藏的那么多东西，表现了人类智慧的高度成就。
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施尼茨勒在潜文本中构筑了一张复杂的互文性之网，这种隐秘的互文性正体现了施尼茨勒小说文本的现代性。
He weaves a complex intertextual web in the undertext, which makes up the modernity of the novels text.
这时，我开始琢磨汉娜是否会认为《奥德赛》是很有趣的书，所以继《奥德赛》之后，我把接下来所朗读的施尼茨勒和契科夫的小说也录制了下来。
Then I began to wonder if Hanna would find the Odyssey sufficiently interesting, so I recorded what I read next after the Odyssey, stories by Schnitzler and Chekhov.
“施尼茨勒好大声咆哮，史蒂芬-茨威格是条死狗”或“凯勒需要女人”或“歌德的诗像优美的镜框中的小小油画”或者“肯兹一定用打字机写作。”
“Schnitzler barks, Stefan Zweig is a dead dog” or “Keller needs a woman” or “Goethe`s poems are like tiny paintings in beautiful frames” or “Kenz must write on a typewriter.”
阿图尔·施尼茨勒（Arthur Schnitzler，1862~1931），奥地利剧作家、小说家。维也纳现代派的核心人物。第一个把意识流手法引入到德语文学中的奥地利作家，以表现心灵、下意识和内心情感为宗旨的心理艺术风格使他成为德语现代派文学最杰出的代表之一。 生于犹太医生家庭。早年在维也纳大学攻读医学，获博士学位。1886年后行医，同时从事文学创作。作者自认为一生都在探索人的灵魂，作品较少反映重大社会问题。前期创作的主要成就在戏剧，重要剧作有《阿纳托尔》（1893）、《轮舞》（1900）、《贝恩哈迪教授》（1912）等。还著有长篇小说《通向野外的道路》（1908）、《特雷赛》（1928），以及一些中短篇小说。 代表作中篇小说《古斯特少尉》（1900）尖锐讽刺军官的虚荣心和等级优越感，艺术上采用“内心独白”的手法。1924年发表的中篇小说《埃尔泽小姐》中，“内心独白”再次成为主要的表现手法。其作品着重性格刻画和心理分析，对后世有很大影响。
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