中央车站 百科内容来自于: 百度百科

这是一部巴西电影,在巴西里约热内卢市中央车站是十几条地铁和几十条公共汽车的交汇点。在车站候车大厅门口,朵拉为不识字的人写信为生。这一天安娜带着她九岁的儿子约书亚给他素未谋面的父亲写信,但一出车站就发生车祸身亡。为人现实的朵拉在母性驱使下,答应带约书亚到东北部去找爸爸。沿途的风景越来越陌生,两人却变得越来越亲近。约书亚终于如愿找到了父亲,朵拉也找到了自己。

影片资料

导演: 沃尔特·塞勒斯
  编剧: Marcos Bernstein / 乔·伊曼纽尔·卡耐偌
  主演: 费尔兰德·蒙特纳哥 / Marília Pêra / 文尼西斯·狄·奥利维拉
  类型: 剧情
  制片国家/地区: 巴西 / 法国
  语言: 葡萄牙语 / 德语
  上映日期: 1998-01-16
  片长: 113 分钟 / Canada: 115 分钟 / Finland: 110 分钟
  又名: 千年等一天 / Central Station
  IMDb链接: tt0140888

剧情介绍

在巴西里约热内卢市火车站的候车大厅门口,从前的女教师,50多岁的朵拉摆了一个写字摊,专为来来往往、目不识丁的旅客代写家书。写一封信收1块钱,如果需要代寄,就再加1块。然而她常常在晚上将收了钱的代寄信件带回家,和邻居艾琳一起,将这些信一一拆开,尽情地奚落取笑一番,然后把认为重要的信寄出去,其他的信则统统锁进抽屉或干脆扔掉,如果两人意见不同,就把信收进抽屉改天再决定,被人生的苦难磨出老茧的朵拉就这样心肠冷漠地应对着别人的心愿。这一天,安娜带着她10岁的儿子约书亚来请朵拉写信,因为约书亚很想见他素未谋面的父亲耶稣。第2天,安娜与约书亚再度来到车站,口述了第2封给孩子父亲的信。安娜把积在心底的话终于吐了出来:其实我心里面是爱你的,你回来吧,我们再也不争争吵吵了……
然而安娜刚刚走出车站,就在横穿马路时被一辆急驰而过的大客车撞倒了。可怜的约书亚从此孤身一人,现在他惟一认识的人就是朵拉了,朵拉把他带到了家中,可是约书亚并不知道朵拉把他卖给人贩子了。这天晚上,朵拉伴着新买的电视机入睡,当良心的谴责让她不能安睡时,未泯的良知使朵拉幡然悔悟,她将约书亚救出了虎口。在母性的驱使下,朵拉答应带约书亚到东北部去找爸爸。一开始,两人总是争争吵吵,朵拉骂约书亚是个“让人讨厌的坏孩子。而约书亚则回敬朵拉是个“不抹口红,面目可憎的老太婆”……然而随着长途汽车奔驰在广袤的巴西大地上,约书亚与朵拉之间的感情也在慢慢地发生着变化。约书亚不再憎恶这个凶恶的婆婆,而朵拉也逐渐寻回了她淡忘多年的温柔情感,两人之间萌生了母子一般的依恋。一路上,朵拉和约书亚经历了不少磨难,但他们都想方设法克服了。他们还遇见了一个好心的司机,一起度过了短暂而快乐的日子,朵拉也破天荒地抹起了口红,涂上了胭脂,她以为找到了久违的爱情,然而最终卡车司机离她而去,她还是与爱情失之交臂。她觉得很沮丧,约书亚已经学会安慰别人了,他甚至对朵拉说:“你化起妆来还是很漂亮的……朵拉领着约书亚不远万里,终于来到安娜说过的那个地址,可是却得知约书亚的父亲一家已经搬走了。这时两人身无分文,只好流落街头。所幸的是,他们正好赶上了当地隆重的节日——灯神圣母节,许多人都想为圣母送去自己最虔诚的心愿,约书亚发现这里可以写信挣钱,于是朵拉干起了老行当,这天晚上,他们赚了不少钱,高兴极了。第2天,他们又去了附近的一个小镇,终于找到了约书亚的家人,可是他的父亲耶稣却离家找约书亚和他的母亲了,约书亚留在了同父异母的哥哥赛亚、摩西身边,而朵拉伤感地坐上了会里约热内卢的车。临走前,她穿上了约书亚买给她的裙子,擦上口红,而发现朵拉离去的约书亚朝着朵拉离去的方向追了很远很远,两人都因分别而十分伤感,但可以慰藉他们的还有他们的合影……。

获奖记录

奥斯卡(美国电影学院奖) 1999/最佳女主角 (提名) /费尔兰德·蒙特纳哥/最佳外语片 (提名)
  金球奖(Golden Globe) 1999/最佳外语片
  最佳女主角(剧情类) (提名)
  费尔兰德·蒙特纳哥
  柏林国际电影节 1998 /金熊奖
  英国电影学院奖(BAFTA Film Award) 1999
  金卫星奖 1999
  美国国家评论协会奖(NBR Award) 1998
  美国国家评论协会奖 1998
  独立精神奖 1999
  柏林国际电影节(银熊奖) 1998
  意大利电影新闻记者协会银丝带奖 1999
  在线影评人协会奖(OFCS Award) 1999/最佳外语片 (提名)
  圣塞巴斯蒂安国际电影节 1998
  凯撒奖 1999/最佳外语片 (提名) /沃尔特·塞勒斯

影片赏析

中央车站

中央车站

巴西导演华特·塞勒斯作为90年代晚期巴西电影重新赢得国际声誉的先锋人物,他的道路走得并不平坦。他错过了60、70年代的兴盛繁荣期,却在80年代巴西电影工业日益衰落时以一部获奖纪录片进入影坛。塞勒斯和他的合作者在改编小说时,从古希腊悲剧中寻找灵感,尤其是受到了埃斯库罗斯的启发。他们发现古希腊原始而血腥的争斗与世纪之初巴西某些偏远地区的情况颇为相似,于是他们按照古希腊悲剧的形式进行改编,将小说的背景移植到巴西。沃尔特·塞勒斯在这部“公路电影”中成功地让人深入南美大国巴西,了解到有数百万人抛下家园和亲人到异乡谋生的辛酸现实状况,而祖孙般的感情变化也写得细腻动人。两位主演炉火纯青,精湛地呈现了人物内心的逐步转变。男孩误以为见到亲生父亲那一幕,那表情千言万语都无法传递。广袤的南美大地在镜头下不停地转动,嘈杂的都市、凋敝的乡村在眼前匆匆掠过,《中央车站》仿佛是一场云影依稀的旧梦。执着地寻找父亲的约书亚固守着一个美丽的梦想:父亲是一个高大魁梧的男子汉,找到他便意味着找到了幸福。被生活的磨难挫出老茧的朵拉如同一柄戳破气泡的尖刀:在成人的世界里,无所谓梦想,接踵于希望而来的,必定是难以承担的绝望。但两个人伴在一起寻觅着,如同生命的两极:纯真与苍老,喜悦与忧伤,被一条看似无尽的道路引向未知的终点。
朵拉与约书亚,究竟谁是谁的救赎者?究竟是谁指引给另一个人新生的方向?在《圣经》里,耶和华晓谕摩西的助手约书亚说:“我的仆人摩西死了,现在你要起来,和众百姓过这约旦河,往我所要赐给以色列人的地方去。”正是这个名为约书亚的先知,引领着以色列人回到了故土,重建美好家园。而巴西人民在经历多年的政治变乱与经济危机之后,也默默盼望着走出苦难,重新找到通往幸福的旅程。《中央车站》或许暗示了这重含义:“男孩要寻找他的父亲,老妇人要寻找她的归宿。而这个国家,要寻找它的根。”
若干年后,已成为一家影视文化公司董事长的文尼斯基写了一部自传体《我的演艺生涯》。在书的扉页上面,是沃尔特的亲笔题字:善良无须考核。下面则是他给予文尼斯基的评价:“是善良,曾经让他把机遇让给别的孩子;同样也是善良,让人生的机遇不曾错过他!”

影片评论

  1. 全世界最好看的电影之一 ;一部具有现实主义风范的温情小品;一段悲悯旋律下的自我救赎之路。
  2. 一方面是血债必须偿还,杀戮和暴行永远都不会被忘记;另一方面则存在着战胜死亡的强烈欲望。这部电影就是试图讲述这两者之间的冲突。”
  3. 华特·萨勒斯的作品多处理有关寻找起源和自我发现的历程的主题,这在他的电影《中央车站》中体现得尤为明显。《中央车站》是一部温情动人的小品,具有新现实
  4. 主义的风范,它以感伤的氛围和细腻的笔触传达着电影中所呈现的悲悯。在一种宗教的朝拜气氛里,整个国家都在寻找着,在这寻找的过程里,人与人之间的距离被拉近,心与心的隔膜也逐渐消散。
  5. 我们生活的这个时代集中了物质之大成,可是它缺少的东西却如此致命,人类被教唆成头脑简单的崇拜者,懂得奢侈的美丽,可他们学会了嘲笑和僵硬。被城市讽刺得最厉害的,是爱和信任,同情和宽容。有时电影是人类的老师,它用细致的镜头,温柔的光线,沉默的表情,用泪水和欢笑来教导人类尊重一些东西,比如《中央车站》。
  6. 朵拉和约书亚是两条线,分分合合,孩子用纯真试图打动忘却,老人习惯用沧桑保持坚定。最后在对灯神圣母的朝拜里,展现在眼前的是这个国家和隐藏其后的整个人类在寻找希望和尽头的爱。朵拉在黎明前离去,而他们都已经完成了自己心灵的旅程,学会想念,学会回忆,学会如何去爱和相信。
  7. 就影片的风格而言,本片可以说是小品式的公路电影,它演绎了一老一小寻亲、寻家的过程,较深程度地挖掘了当代巴西人找寻自我认同的主题。在冗繁的“寻根”电影中,《中央车站》以其独特的手法,让人滋生了几多异样的酸楚,具有十足的感染力。
  8. 这部电影最大的亮点,就在于能把两个素不相识的人的感情,深化到人的内心深处,给人震撼!
  9. 巴西电影《中央车站》被世界各地的影评人誉为“全世界最好看的电影”之一。人们对于这部影片的评语是:《中央车站》的不平凡处在于,它是这样一部片子:当它触及到你的内心的时候,它在与你的大脑对话。
  10. 朵拉说,她曾经问过父亲:“你认得我吗?你永远记得我吗?”她的父亲后来死了。约书亚的父亲耶稣曾写信回家:“等等我,我很快就回家了。”约书亚说:“总有一天他会回来的。”朵拉说:“你说得对,总有一天他会回来的。”
  11. 回家,一个多么让人欣慰和温暖的字眼,从不同的人口里说出来,竟然是如此地不同!家在何处?耶稣在片中也如同一个谜,他自始至终也没有出现过,于是他便成了一个关于“家”的图腾。孩子永远在寻觅,永远在寻找那条回家的路……可是回家的路却是如此地漫长!
  12. 所幸的是,在寻觅的过程中,还有着别的新的发现和感动。于是,“父亲”淡出。寻找、失落、再得到,这是否也是我们在追求和渴盼回归的生命过程?
  13. 在影片悲悯的主旋律中,生命的悲欢离合、喜悦和苦痛就这样交织着传递给观众,然后观众又变成剧中人,在体会着他们的寻找、失落和悲欢的时候,也完成一次与自我的对话。
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- 来自原声例句
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