周密1232-1298字公谨号草窗又号四水潜夫弁阳老人华不注山人,南宋文学家祖籍济南流寓吴兴今浙江湖州宋德右间为义乌县今年内属浙江令入元不仕著有齐东野语武林旧事癸辛杂识志雅堂要杂钞等杂著数十种善书画音律能诗尤好藏弃校书其词远祖清真近法姜夔风格清雅秀润与吴文英并称二窗词集名频洲渔笛谱草窗词

李彭老约公元1258年前后在世字商隐号筼房里居及生卒年均不详约宋理宗宝佑末前后在世淳佑中官沿江制置司属官工词与周密吴文英等相唱酬彭老所作词周密绝妙好词不少与弟李莱老同为宋遗民词社中重要作家合有龟溪二隐词

四字令

作者周密

眉消睡黄春凝泪妆玉屏水暖微香

听蜂儿打窗

筝尘半妆绡痕半方愁心欲诉垂杨

奈飞红正忙

鉴赏

这首小令以轻倩之笔写出闺中少妇的一片春愁是草窗词中别具风格的一篇

首句写残妆写泪脸是(慵倦)愁苦之容黄大约指额黄蕊黄之类的面妆以黄色涂饰额上在六朝唐代颇为流行眉消睡黄(眉色消褪)额黄模糊消褪当是夜来辗转不寐掩面流泪所致其相思之苦可以想见春凝泪妆复写一笔春字是时令是心怀也映出姿色玉屏句兰中所居带香艳气息水暖承春字写屏上所绘水暖微香是侧写主人以上三句意境是幽静的闺房的温暖中透出清冷结句一折由静转而写动听蜂儿打窗蜂儿打窗带来阻不住避不开的盎然春机适令听者心绪更加黯淡这句以动比静透见主人公纷乱的愁怀打字工巧见出蜂儿似乎故意惹人的神情极有生趣

过片筝尘半妆绡痕半方又是侧笔瑶筝蒙尘是无心弹奏已久绡衫泪痕是感伤至深用两半字顿觉含情无限是周词工于炼字之证正在这女子愁苦不堪诉说无处的当儿忽然瞥见窗外的垂杨昔日折柳送别的情景又浮现在眼前美人在孤寂中认垂杨为相知方欲上前诉说不料但见杨花飘飘那树儿早已自顾不暇了飞红正忙是以景结情映射出女子心中的纷乱思绪奈字与欲字呼应描写心理活动极细致此词从题材到意境皆神似花间只是洗刷绮丽以口语入词则远非故态了周笃文王玉麟

四字令

作者李彭老

兰汤晚凉鸾钗半妆红巾腻雪初香

鉴赏

就风格而言李彭老词属吴文英一派比如这一阕开篇点题兰汤晚凉鸾钗半妆红巾腻雪初香首先映入人们眼帘的便是兰汤鸾钗红巾腻雪香莲房罗纨素珰冰壶露床月花影流萤等一大批金碧辉煌艳美娇丽的字眼通过这些光怪陆离琳琅满目的词汇作者着力塑造的是一个生活在锦衣玉食之中的贵族少妇的形象身处这样的环境中她或者饱食终日无所用心或者琴棋书画潇洒风流而词中正面写到女主人公的除了妆饰之外便只有两个动作擘莲房赌双和数流萤过墙乍一看这不过是有闲阶级的两种游戏而已但是读书百遍其义自见越读我们越能觉出赌双二字的讲究事实上如果把全篇比作龙的话那么赌双二字就是龙的眼睛忽略了它们全篇只是一片糊涂读懂了它们全篇也就豁然开朗原来女主人公擘掰开莲房并非是无目的地玩耍而是要通过赌双来占卜自己是否有缘成双因此锦衣玉食堆中的贵妇人其实是被痛苦熬煎着的思妇由此就可以推知擘这个动作中混和着无限的忧思也寄托着无限的希望同样读通了这一句数流萤过墙的含义也就昭然若揭我们知道擘莲房赌双开始在兰汤浴罢当在初夜而数流萤过墙是在月移花影西厢以后可见已经夜定更深在这段漫长的时间里主人公不知已擘了多少莲房也许早擘出了双但是莲房却欺骗了她也许擘出的莲子数目总是单所以她的失望早都变成了绝望总之夜已人静自己却毫无睡意百无聊赖中只能数流萤过墙可见数流萤的行为正是痛苦寂寞凄凉的心绪的表现这阕四字令含蕴极深出语极淡而正是这些闲语起到了比正面勾勒更好的作用

李彭老词之工秀还可以从这首炼句炼字的词中看出首先在句子的安排上作者既善于用淡笔酝酿又能够抓住好发挥笔力处尽力铸造揭破主题的重点句这首词上下两片各有四句每片前三句重在酝酿到了前后两个结句处才用酝酿所得的全部功力吐出千钧之语先看上片首说兰汤晚凉是刚刚出浴次说鸾钗半妆则正在打扮古诗有岂无膏沐谁适为容的话可是这首词中的女主人公却在刻意妆扮大概她已有爱人即将回来的预感或说确信红巾腻雪初香是写妆成到这里为止人经过了一番梳洗打扮只待旅人归来词篇也经过了一番精心蕴蓄已经箭在弦上于是郑重推出一句擘莲房赌双这一句是作品的主题所在当然也正是上片力量之所在再看下片罗纨素珰冰壶露床虽仅写妆束所用的器具但跟上片比较已明显流露出凄冷的意思月移花影西厢表示时间推移随着月移花影主人公赌双的希望完全落空在这种意境下出现的数流萤过墙一句对于主人公悲怆凄冷情绪的揭示无疑是最得力的其次在词语的使用上虽说呈现着光焰耀目的总趋向可是由于上下两片侧重点多有不同词的风貌也就不完全一样前片的期待是满怀希望的所以兰汤鸾钗红巾腻雪香等词语用的都特别娇美后片由失望转入绝望因而罗纨素珰冰壶露床月影等词语则显得朴素与凄凉