1995年完工的这所博物馆是长谷川逸子以建筑设计不间断地探寻表现大自然的努力中的最新力作。它是由可以俯瞰富士山的三维白色钢结构组成的建筑群，其内生长着200种科属的58000种植物。这是一个与博物馆的常规概念不同的建筑，没有常见的画廊，设计者认为它是“新时代的充满诗的韵律的村庄”。

长川依子在构思设计过程中特别注意建筑物的“皮肤”，将外部和内部的结合处设计得如同窗户，用风和光，调节着室内的温度。顶部的玻璃结构犹如罩可开可关，也起着调节作用，使之适应当地冬季寒风呼啸夏季酷热难耐的情况，全年都无须安装空调机。

56岁的长川依子在六十年代改良主义运动的影响下成长并曾为其中的主要人物工作。与改良主义相对的是现代主义，前者强调结构和围绕建筑中一个中心的有计划的灵活性，以便于将新的用途引入，适应人们生活方式的变化，建筑因此会保持“生长”，永葆活力；后者则坚持建筑完工便是过程的结束，其后便是杂志上的整齐照片和随之而来的慢慢损坏。长川依子承认这段经历对她的设计产生了影响，她因此而认识到“建筑不应仅仅是空间，它还应是活动的日程表”。但她1979年建立自己的工作室后离开了改良主义。她仍被认为是唯一具有影响力的女性建筑设计家，山梨的水果博物馆便是证明。