可能由于巴赫自己经常用这种音阶写作赋格曲，这种音阶就被其他作曲家用于赋格曲，或者其他复合对位法写作。
以明显带有巴赫音阶为特色的作品包括，按时间先后排序：
罗伯特·舒曼(Robert Schumann) - 为管风琴，踏板钢琴或脚踏式风琴而作的六首赋格，opus 60（1845年）
弗朗兹·李斯特(Franz Liszt) - 为管风琴而作的《B-A-C-H主题幻想曲与赋格》（1855年时改编 成 钢琴曲）
尼柯莱·里姆斯基·柯萨柯夫(Nikolai Rimsky-Korsakov) - 为钢琴而作的《巴赫变奏曲》（1878年）
马克思·雷格(Max Reger) - 为管风琴而作的《幻想与赋格巴赫变奏曲》（1900年）
卡尔·涅尔森(Carl Nielsen) - 《小提琴协奏曲(Op. 33/FS 61)》（1911年）
费鲁乔·布索尼(Ferruccio Busoni) - 为钢琴而作的《对位幻想曲》（第一版1910年，续版1912年及1922年）
阿尔图·奥涅格(Arthur Honegger) - 为钢琴而作的《前曲, 咏叹, 赋格》（1932年，后来为弦乐团改编)
弗朗西斯 ·浦朗克(Francis Poulenc) - 为钢琴而作的《巴赫即兴华尔兹》（1932年）
安东·冯·韦伯恩(Anton Von Webern) - 《弦乐四重奏》（1937年至1938年） -其音序是以巴赫音阶为基础的
珍·寇莎德(Jean Coulthard) - 为钢琴而作的《巴赫变奏曲》（1952年）
路奇·达拉皮科拉(Luigi Dallapiccola) - 《安娜丽倍拉的音乐笔记》 （1952年）
阿伏·派特(Arvo Pärt) - 为弦乐器,双簧管,大键琴和钢琴而作的《B-A-C-H抽象贴拼画》（1964年）
鲁道夫·布鲁兹(Rudolf Brucci)- 为弦乐器而写的《B-A-C-H变奏曲》（1974年）
米罗斯·索克拉(Milos Sokola) - 为管风琴而写的《拟托卡塔的B-A-C-H帕萨卡里亚舞》（1976年）
阿尔弗雷德·史尼克(Alfred Schnittke) - 《第三号大协奏曲》（1985年）
朗·尼尔森(Ron Nelson) - 为管乐队而写的《帕萨卡里亚舞 (向B-A-C-H致敬)》（1990年代）
这一音阶还出现在很多其他作品的段落之中，包括阿诺·勋伯格的《为乐队而作的变奏曲》 (1926-28)还有他的《第三弦乐四重奏》（1927年），克日什托夫·彭德雷茨基的《圣路加受难曲》，和约翰内斯·勃拉姆斯的在路德维希·凡·贝多芬的《第四钢琴协奏曲》第一乐章中的华彩乐段。
其他以名字作为音乐乐旨的例子
其他名字音阶有：
F、降E、C、升B 表示弗朗兹·舒伯特 (F. Schubert)
降E、C、升B、降B、E、G 表示阿诺·勋伯格 (Schönberg)
D、降E、C、升B 代表季米特里·萧斯塔科维奇 (D. Schostakowitsch)
之所以能够这样表示，是因为在德语中，降E的符号为"Es"。
B、E、B、A 或者 B、A、B、E 表示贝拉·巴托克 (Béla Bartók，后者符合匈牙利语的习惯，就是姓氏放在名字之前，请见 东方语言里的名字顺序)
C、A、G、E 表示约翰·基治 (John Cage)，鲍林·奥立佛洛斯 (Pauline Oliveros) 使用了这一音阶
A、降B、升B、F 表示 阿尔班·贝尔格 和 汉纳·福斯—罗伯廷（Hanna Fuchs-Robettin）（A、B和H、F），出现在贝尔格的 抒情组曲
巴赫的另类创作乐旨
巴赫亦使用了一种以
数字密码为基础的密码作为音乐创作的元素。这种密码的规则是A=1, B=2, C=3等等，因此B-A-C-H的和等于14，而连同J和S的总和则是41（巴赫时代的德语字母I与J相同）。在几乎每个巴赫的作品中都出现过14和41（即相当于BACH和JSBACH）。例如，在第一首赋格曲，C大调赋格曲，巴赫“平均律钢琴曲集体”第一篇章中，主旋律有14节（另：整个24篇内，有22篇是完整的，第23篇是几乎完整的，第14篇没有完成），一般认为这些密码是巴赫故意放进去的。
库劳的经文歌 Tristis est anima mea 原谱
B♭，而 H 指的是英语中的 B♮，所以这四个音符正好串成"巴赫"的名字BACH。所以这个音阶也称为BACH音阶。
巴哈的改编版本，在女低音加入了BACH乐旨
曲, 巴赫“平均律钢琴曲集体”第一篇章中，主旋律有14节（另：整个24篇内，有22篇是完整的，第23篇是几乎完整的，第14篇没有完成），一般认为这些密码是巴赫故意放进去的。