麦家碧最喜欢的动画大师是日本的宫崎骏和英国的雷蒙·布力格斯（Raymond Briggs）。其实，说到“屎捞人”，就是取这个英国大师的绘本名作“Snowman”的谐音，向他致敬。麦家碧和谢立文夫妇还寄了书和样品给Raymond Briggs，与这位大师开始书信往来。麦家碧盛赞她的搭档兼先生谢立文“很叻仔（粤语，很聪明能干）”。这个出身于香港理工大学平面设计专业的女生，和这个拿到教育和电脑双学位的悉尼大学才子，两人一起创办《黄巴士》杂志、《黄布丁》杂志、还有与政府合办的《麻雀仔》杂志，主要都是给小朋友看的。从小朋友读本到毕加索，甚至电影、音乐、陶艺，都可以给她的创作产生不同的影响。而现在她正在练书法，希望从中吸收到灵感。
在香港的漫画界，谢立文、麦家碧夫妇是与众不同的一对组合。有别于香港主流的武侠、古惑仔等漫画，谢、麦组合创作的漫画，不仅形象上更容易为不同年龄层的人接受，更多了一些生活化的故事情节。《麦唛漫画》是其中较具代表性的一部。这部漫画中麦兜和麦唛的粉红色卡通猪形象，经常出现在我们身边的信纸、贺卡之上，成为小朋友们最喜爱的卡通形象之一，而漫画故事中的“春田花花幼儿园”也成为小朋友梦想中的理想境地。把这个故事搬上银幕，是麦家碧由来已久的愿望，如今这一愿望终于实现了。
麦兜的创作者麦家碧，也可以称之为“麦兜之母”。这个一直喜欢在简单世界里发呆做梦的人仿佛再也长不大，直到做了妻子，依然像一个天真的女孩。她简直为漫画而生，为麦兜而生。
麦家碧读书时的香港，父母大都希望自己的孩子能够读法律或者医科这些热门专业，因为只有这样才能成为社会精英分子。但她对所有这些热门专业均不感兴趣，她痴迷的是绘画设计,想成为一名快乐自得的漫画家。好在她独特的想法得到父母的许可。从此麦家碧怀着一腔痴狂开始了属于自己的漫画之路，她已经别无选择，只能在这道窄门里创造出日渐开阔的风景。
麦家碧18岁那年考上了香港理工大学，又从同学那里得知有一家新开的出版公司在寻找插画作者。她到公司毛遂自荐，老板谢立文接受了这个才华初绽的女生，不过遗憾的是她只呆到开学前便离开公司，那个邋遢的年轻男子谢立文怎么看也不像老板。
四年后，似乎冥冥中有一种力量使麦家碧又回到18岁那年夏天的起点。麦家碧就业失败，谢立文再次接受了她，她也从此成为他漫长岁月里的员工、搭档，后又成为他的妻子，这种混合的角色保持至今。
起初，他们的合作并不顺利，应了“好事多磨”的老话。谢立文创作脚本，由麦家碧作画。但脚本出来后，麦家碧迟迟不肯动笔。谢立文问了多次，依旧很难从她茫然发呆的脸上读出任何蛛丝马迹。接触得越深，谢立文越清楚麦家碧需要的虽然只是一个简单得不能再简单的天地，除了漫画，她似乎再也不需要什么奢华的东西。因此，谢立文制定的工作计划通常是两人份的，再多的事情也要他自己独自担当。 终于有一天，谢立文十分紧张又异常期待地对麦家碧说：为了我们的麦兜，要不我们谈恋爱吧？
麦家碧慢慢地从画稿中抬起头，又发了半天呆，似乎才听明白对方的话中含义，却仅仅说出一个字：好。
婚后的麦家碧，每天要做的事情除了创作漫画，仍然是一如既往地发呆做梦，计划着麦兜的下一趟行程应该进行到哪里。应该说，麦家碧是个幸运的女性，如果没有这种简单到天真的爱，不但没有麦兜漫画的细水长流，而且也没有她日常生活的顺利圆满。有记者发现，谢立文对妻子的呵护近乎护犊。他会夸奖妻子是神童，画麦兜的时候才6岁；每当记者要拍照，他则习惯躲在幕后，只请麦家碧或者麦兜出来，他的理由是：你拍麦家碧吧，她比我好看；如果记者提问麦家碧，她的第一反应就是回头看着谢立文，期待他的嘴巴代替她的嘴巴发言……
麦兜系列故事里难免会有令人感动的爱情故事，可是跟“麦妈”和“麦爸”的爱情故事比较起来，远没有他们那般温暖和浪漫。持久的努力、忘我的投入以及天真发呆的内在状态无不成就了麦家碧和她的麦兜系列漫画，但拥有这些还不够，同时需要浪漫爱情和温暖亲情的包容和欣赏。