贯串连接曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中段处的器乐伴奏。中国古老剧种如昆曲均不用过门,梆子、皮簧等板式变化体剧种均用伴奏过门。过门分为起调过门、句间过门和曲尾过门。起调过门有引领唱腔,规定调高、板式、速度的功能;句间过门有陪衬唱、做,分清逗句韵协的作用;曲尾过门起补充全曲情感,联接动作与念白气势的作用。过门的艺术处理方法有:重复式、承递式、律动式、韵音式、填充式、延续式等,一般由文场伴奏乐器担任,有时也衬以锣鼓。
贯串连接曲首、曲尾和句、逗之间唱腔中断处的器乐伴奏。古老剧种如昆曲均不用过门。自明末清初“时尚小令”用于戏曲以及梆子、皮簧等板式变化体剧种出现后,才有伴奏过门的运用,并成为戏曲音乐的一个重要组成部分。
过门分起调过门、句间过门和曲尾过门。它与唱腔的感情、风格紧密相联,与角色的动作、思想过程互相补充、互相依赖,并有灵活多变、能长能短、可续可断的特点。起调过门有引领唱腔、规定调高、板式、速度等功能。句间过门在音乐上有配合唱词,分清逗句韵协,联接逗、句、段之间感情,陪衬角色的唱、做、制造气氛,烘托情绪等功能。曲尾过门有补充全曲感情之不足,联接动作与念白的气势,并意味着一曲结束。