、《社会钟》、《空谷兰》、《梅花落》、《珍珠塔》、《恨海》等。同时在北方,天津南开新剧团异军突起。新剧的刊物《新剧杂志》和理论批评也应运而生。辛亥革命失败后,新剧失去了原先的革命朝气,向商业营利的方向转化,至1916年开始进入没落时期,在上海仅一家
笑舞台撑持局面。至1925年笑舞台结束,转入游乐场,被“五四”后诞生的中国现代话剧所取代。
新剧
虽然师法于外国话剧,却是从中国社会的实际、中国观众欣赏习惯的实际出发,和中国传统艺术保持着血缘关系,“是用了外来的戏剧艺术形式、从自己的土地上长出来的东西”(欧阳予倩:《谈文明戏》)。新剧中存在着两大流派:一为进化团流派,惯于采用幕表制,角色分派,在剧情中穿插议论,编剧上富于传奇色彩,并使用方言;一为春柳流派,比较注意遵循话剧的法则,但后来也逐渐与
中国戏曲传统结合。属于这一派的,是以归国春柳社友为骨干组成的新剧同志会(春柳剧场),其余都属于进化团流派。