Chen Hongshou's virtual modeling Chinese painting, abstract, decorative application of the basic laws of creation, to form their own performance far exceeds the importance of accurately reproduce the images. This is of milestone significance in the history of figure painting.
陈洪绶将中国绘画造型中的虚拟性、抽象性、装饰性等基本规律运用于创作中,对形式自身表现力的重视远远超过了对人物形象准确地再现,这在人物绘画史上具有里程碑的意义。
参考来源 - 从陈洪绶《水浒叶子》谈中国人物画意象造型·2,447,543篇论文数据，部分数据来源于NoteExpress
本文就此问题将对中国传统工笔人物画和陈洪绶人物画以及曾鲸人物画，作具体的分析。
The thesis aims to analyze the Chinese traditional figure painting, the figure painting of Chen Hongshou and the figure painting of Zengjing.
明清时期的工笔画受到文人画的影响，如：陈洪绶在他的人物作品之中也透露出写意之风。
But in Ming and Qing Dynasties brush portrait is impacted by literati painting, for example: Chen Hongshou also reveals itself abstractly in his works.
明末清初人物画巨匠陈洪绶与清末人物画巨擘任伯年，是中国人物画史上两颗璀璨的明星。
Chen Hongshou and Ren Bonian, who respectively lived in late Ming Dynasty and Qing Dynasty, are both the brilliant jewel in the history of Chinese figure painting.
陈洪绶（1598年—1652年），字章侯，幼名莲子，一名胥岸，号老莲，别号小净名，晚号老迟、悔迟，汉族，浙江绍兴府诸暨县枫桥陈家村（今诸暨市枫桥镇陈家村）人。明代著名书画家、诗人、儒客大家。 年少师事刘宗周，补生员，后乡试不中，崇祯年间召入内廷供奉。明亡入云门寺为僧，后还俗，以卖画为生，死因说法不一。一生以画见长，尤工人物画。所画人物躯干伟岸，衣纹线条细劲清圆，晚年则形象夸张，或变态怪异，性格突出。花鸟等描绘精细，设色清丽，富有装饰味。亦能画水墨写意花卉，酣畅淋漓。还长于为文学作品创作插图，能表现出原作人物的精神气质。其画手法简练，色彩沉着含蓄，格调高古，享誉明末画坛，与当时的顺天崔子忠齐名，号称“南陈北崔”。其人物画成就，人谓“力量气局，超拔磊落，在仇（英）、唐（寅）之上，盖明三百年无此笔墨”；当代国际学者推尊他为“代表十七世纪出现许多有彻底的个人独特风格艺术家之中的第一人”。 陈洪绶去世后，其画艺画技为后学所师承，堪称一代宗师，名作《九歌图》（含《屈子行吟图》）、《<西厢记>插图》、《水浒叶子》、《博古叶子》等版刻传世，工诗善书，有《宝纶堂集》。 概述图片来源
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