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罗寿山(后世人称:罗百岁)(1859—1912),原名树德,字朗臣,乳名百岁。幼入韩家潭“德春堂”杨贵庆门下,初习老生,后改文丑。曾从师华福山(华虎),后拜刘赶三为师。同治十年(1871)13岁出台搭四喜班。后人同春、三庆、玉成、同庆等班。

简介

罗寿山即罗百岁,生于清咸丰九年(公元一八五九年)幼年曾拜杨铭玉为师,学艺丑行,二十岁成名。在当时京剧梨园以小花脸挑班居第一位,颇受当时观众的欢迎。那时上台演出的剧目有“荣花记”“打砂锅”“请医”“入府”“探亲”。
罗寿山那个年代,梨园界很盛行名角合作演出。合作演出的戏有“卖符”“化春元”“十二红”“双钉记”“双铃记”“浣纱溪”“梅玉配”等等。
罗老先生三十来岁就进宫唱戏,当时宫廷中梨园人数不多,名角济济也很多,经常和罗百岁在宫廷演出的有:谭鑫培、杨小楼、余玉琴、杨朵仙、慈瑞泉,几位老艺术家,在当时慈禧最爱看和最红的有三位老先生:杨小楼、谭鑫培、罗百岁。
一八八五年谭鑫培、罗百岁、余玉琴几位老先生商议决定带班南抵上海演出,那时是北方京剧班社首派远涉千里到南方大城市上海演出,当时路途艰辛,要乘木帆船,航行了一个月左右。因而盘费开支很大,再加上深恐语言不通,演出能否打响,戏班收支无任何把握和保证。经过了半月左右航行抵达上海,打炮三天,头天谭鑫培“取帅印”二天罗的“卖符捉妖”三天罗的“荣花记”三天打炮,戏虽然是满堂,但戏演到末尾就陆续起堂。甚至只剩半堂人了。究其原因就是语言听不懂,无法欣赏北方戏曲,罗先生面临其困境,向资方商议,提议戏班先停演三天。罗先生就从早到晚串茶社,酒肆,学习上海话和上海方言,三天后,又开始演出,连续七场“荣花记”轰动全上海,不仅座无虚席就连站票也抢购一空,可谓盛况空前,为何如此反响,原因是罗先生头脑极其聪慧,他演出八儿念白和逗哏噱头完全是用一口流利的上海话表演,观众听得懂,听的亲切非常欢迎。七天演毕,罗先生立即辞退上海方面的一再挽留,带班返回北京,继续演出。
到一九一二年(宣统四年)罗老先生去世,享年五十三岁。

参演作品

罗百岁之艺,深得田桂风钦佩,常与其合演《双钉记》、《贪欢报》、《小上坟》、《翠屏山》、《鸿鸾禧》等。与谭鑫培、田桂风合演《乌龙院》,为一时杰作。与谭鑫培之《卖马》、与黄润甫之《法门寺》、与迟韵卿之《胭脂虎》,与杨朵仙、余紫云之《虹霓关》、与汪桂芬王楞仙之《群英会》、与余玉琴之《眼前报》等享名一时。其代表作有《连升店》、《百万斋》、《请医》、《定计化缘》、《打杠子》、《打面缸》、《打灶王》等。
光绪十六年(1890)五月二十五日,与谭鑫培、陈德霖、孙秀华四人同时选人升平署,自此声望更重。《天雷报》贺氏,早年归老旦扮演,罗百岁竟以丑行应工,演来逼真传神,自此以丑行取代老旦,流传至今。《青石山》王半仙的表演,根据进宫承差时,看到宫廷内及日常所见的道士举止行动,仔细观察加以提炼,融化于表演之中。并根据梆子腔调将其糅进剧中所唱(南梆子)调中,使其具有“二音”的别具风格。他常用改调变腔的演唱,来吸引观众。梅兰芳曾说:“我所看过的丑角老前辈,以罗百岁为第一”。
罗百岁搭四喜班时,常与杨朵仙(宝忠、宝森之祖父)配演《双钉记》、《双铃记》、《十二红》等。罗、杨合演珠联璧合,是极好的搭档。且常同时进入戏园,但杨是乘车而来,罗是步行其后,故有人称罗为“跟车丑”。罗于晚年也吸食鸦片,更加消瘦,1911年辛亥革命前后,演出渐少。其弟子有慈瑞泉、张文斌等。

家庭

罗百岁有一女四子,女适孙怡云;长子文森、三子文翰、四子文瑞均工武场面;次子文林为琴师。文森有五女两子,长女适贯大元;次女适张鑫奎(方荣翔岳父);三女适金钢钻之兄;四女适场面慈永顺;五女适一外行;长子罗万祥,工武场面。有三子一女,长子罗荣庭,工老生;次子罗荣舫,工老旦,三子罗建昆,原习武生后改行参军;女罗秀珍适建筑工人汤承锦。文林子罗万芳,工老旦,早夭。文翰娶孙佐臣之女为妻,与裘桂仙张荣奎为联襟。生有四子一女,女早夭。长子罗盛公,有两子三女,长子罗长德,工花脸;次子罗长胜未从艺;长女雅英适武丑翟韵奎,有两子两女,子翟强、翟岗;女翟琳适管德旺、翟瑛适蔡小龙;次女雅兰适武净程长松;三女适外行。文翰次子罗盛远,工净行。娶鲍振山之女为妻;三子罗世明,工小生,妻室王晓兰,工旦行;四子罗世保,工丑行,妻室阎桂卿,工旦行。文瑞子罗万喜,工丑行。

传人

罗百岁弟子有:慈瑞泉、胡俊亭、张文斌等。

演出技巧

罗百岁老先生很多戏都有独特的演出技巧,比如:他演“荣花记”扮演八儿,剧中有两句唱词,头一句是:使唤的小子回头观,下有三下小锣,在三击中,他做伸脖和缩脖的动作,面部是睁眼扣嘴,当时观众掌声不绝直接送进后台。
此剧等二场有一句唱:————草头栓,也是三击小锣,他运用腿部,腰部,和头部,同时各自向不同方向快速摆动,观众称为绝艺,在全剧中八儿全用切口。
那时在“荣花记”中扮演崔华的是老艺术家,王凤卿。王凤卿正当年轻,他所饰演的崔华也有很高的技巧。有一段戏是崔华和八儿咬耳朵密语,王嘴部带八字胡上下翘动紧密配合面部表现,充分表现崔华狡诈的心理状态。观众为之彩声不断。
罗百岁拿手又一戏“卖符捉妖”曾和余玉琴合作演出,也有不少绝技,“卖符”的王半仙有一段西皮原板,罗不唱原板而唱南梆子收尾末一句用一种高腔,那时称为耳音子,完全用脑后音发出此音腔难度很大,只有罗一人用此唱法,他的徒弟和传人慈瑞泉和侄子罗文奎,虽会此腔,但因无此好的嗓音和发音要领,一直不敢运用,罗先生此腔堪称绝唱。
再有一出“双钉记”和杨朵仙合演,罗扮演剧中无能手一角,他在整出剧中,人物念白用广东话,唱腔是广东调,由京胡伴奏,别具一格,新颖非常。
另一出戏“入府”与杨朵仙合演(也曾与赵仙舫合演),“铁弓缘”与十三旦合演,还有一出最拿手的“梅玉配”中黄婆子一角,演出中还有不少绝技。因其难度颇大,很少有人掌握,至使罗先生不少绝技未能全部流传于后人。
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- 来自原声例句
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