第47届台湾电影金马奖 百科内容来自于: 百度百科

第47届台湾电影金马奖主办单位于2010年10月1日在台北公布影片入围名单,台湾导演张作骥执导的台湾影片《当爱来的时候》成为最大赢家,共获得包括最佳剧情片和最佳导演在内的14项提名。 《十月围城》紧随其后,获得9项提名;之前备受关注的《艋舺》获得六项提名;冯小刚执导的《唐山大地震》获得最佳女主角、最佳女配角和最佳视觉效果共3项提名。 2010年11月20日,第47届台湾电影金马奖在台北桃园举行颁奖典礼。张作骥执导的《当爱来的时候》获得了包括最佳剧情片在内的四项大奖。阮经天和吕丽萍称帝封后。

内容简介

在第47届台湾电影金马奖中,阮经天王学圻倪大红和秦昊将分别凭借在《艋舺》《十月围城》《透析》和《春风沉醉的夜晚》中的出色表现角逐最佳男主角奖项。最佳女主角奖项,则由吕丽萍《玩酷青春》、汤唯月满轩尼诗》、徐帆唐山大地震》、张艾嘉《观音山》一较高下。
《当爱来的时候》导演张作骥和《十月围城》导演陈德森入围“最佳导演”,另有刘杰以《透析》和钟孟宏以《第四张画》获得提名。
同时揭晓的还有最佳原著剧本、最佳改编剧本、最佳摄影、最佳视觉效果、最佳美术设计、最佳造型设计、最佳动作设计、最佳原创电影音乐、最佳原创电影歌曲、最佳剪辑、最佳音效、最佳纪录片、最佳创作短片、年度台湾杰出电影、年度台湾杰出电影工作者以及终身成就奖和特别贡献奖入围名单,最佳动画长片则入围从缺。

出席演员

阮经天、林志玲、张家辉、黄渤、李冰冰、惠英红戴立忍、秦昊、吕丽萍、徐帆、冯小刚、成龙、张静
初、陈德森、张作骥、张艾嘉、陆毅、张诗盈、吕雪凤、刘杰、钟孟宏、谢霆锋、梁家辉、任达华、曾志伟、倪大红、吴朋奉、徐才根、高盟杰、李千娜、李亦捷、毕晓海、叶童、陈珊妮、杜悦、王柏杰等华语电影人。

颁奖嘉宾

李安、李烈、阮经天、王柏杰、魏德圣、林志玲、张家辉、黄渤、梁家辉、李冰冰、惠英红、狄龙、洪金宝、冯小刚、成龙、徐若瑄、蓝正龙、萧亚轩、张小燕、陶大伟、张艾嘉等。

表演嘉宾

萧亚轩、谭咏麟、MR.乐团等。

评审嘉宾

评审团主席:黄建业(学者、影评人)
美籍华侨:白睿文(电影学者)
台湾地区:何平(导演) 、姜秀琼(导演)、杨力州(导演)、曾壮祥(导演)、廖本榕(摄影师)、李富雄(美术设计)、老嘉华(影评人)、郭力昕(学者)
香港地区:谭家明(导演)、舒琪、郎天(影评人、导演)、叶童(演员)、陈乐融(学者)
内地:张元(导演)、宁浩(导演)

  
第47届金马奖最佳男主角 第47届金马奖最佳男主角

获奖名单

第47届台湾电影金马奖 获奖名单
序号 奖项 获奖名单
01 最佳剧情片 张作骥当爱来的时候
02 最佳导演 钟孟宏第四张画
03 最佳男主角 阮经天《艋胛》 
04 最佳女主角 吕丽萍玩酷青春
05
最佳男配角
吴朋奉《父后七日》
06 最佳女配角 郝蕾第四张画
07 最佳新演员 李千娜《茱丽叶》
08 最佳原著剧本 高山、刘杰《透析
09 最佳改编剧本 刘梓洁《父后七日》
10
最佳动作设计
洪金宝叶问2
11 最佳音效 杜笃之《艋舺》
12 最佳剪辑 曾剑、布莱松-弗洛朗斯、翁首鸣春风沉醉的夜晚
13 最佳造型设计 吴里璐十月围城
14 最佳美术设计 彭维民当爱来的时候
15 最佳原创电影歌曲 雷光夏第36个故事
16 最佳原创电影音乐 佩曼-雅兹达尼尔《春风沉醉的夜晚》
17 最佳视觉效果 南相宇、李庸基《狄仁杰之通天帝国》又名:《通天神探狄仁杰》
18 最佳创作短片 马嘎巴海
19
最佳纪录片
街舞狂潮
20 终身成就奖 徐立功
21 特别贡献奖 孙越
22 最佳新晋导演奖 何蔚庭台北星期天
23 年度台湾杰出电影工作者 李烈《艋舺》
24
年度台湾杰出电影
第四张画
25 观众票选最佳影片奖 当爱来的时候
26 费比西国际影评人奖 第四张画

提名名单

第47届台湾电影金马奖 提名名单
序号
奖项
提名名单
01
最佳剧情片
《父后七日》
十月围城
透析
第四张画
02
最佳导演
刘杰《透析
03
最佳男主角
阮经天《艋舺》
04
最佳女主角
张艾嘉《观音山》
05
最佳新导演
侯季然《有一天》
尹志文、曾国祥《恋人絮语》
06
最佳男配角
吴朋奉《父后七日》
徐才根《团圆》
07
最佳女配角
张诗盈《父后七日》
08
最佳新演员
张诗盈《父后七日》
李千娜《茱丽叶》
09
最佳动画长片
空缺
10
最佳纪录片
艺霞年代
粉墨登场
街舞狂潮
11
最佳创作短片
简单作业
马嘎巴海
墨绿嫣红
休学
12
最佳原著剧本
侯季然《有一天》
高山、刘杰《透析
钟孟宏、涂翔文《第四张画
13
最佳改编剧本
刘梓洁《父后七日》
孔令晨、谭琛玩酷青春
存文学、刘杰《碧罗雪山》
14
最佳摄影
邵丹《额吉
张展《当爱来的时候
中岛长雄 《第四张画
15
最佳视觉效果
何培坚梁伟杰王英豪连凯吴炫辉《维多利亚壹号》
费尔-琼斯 《唐山大地震
16
最佳美术设计
黄美清、陈柏任《艋舺》
李敦纲《第36个故事
17
最佳造型设计
文念中钟楚婷《志明与春娇》
18
最佳动作设计
李达超、董玮《十月围城
元德《打擂台
19
最佳原创电影音乐
陈珊妮《艋舺》
林强《碧罗雪山》
雅兹-达尼尔-佩曼 《春风沉醉的夜晚
20
最佳原创电影歌曲
彼岸《当爱来的时候
你不知道的事《恋爱通告
21
最佳剪辑
许宏宇、黄海《十月围城
曾剑、布莱松-弗洛朗斯、翁首鸣春风沉醉的夜晚
22
最佳音效
杜笃之《艋舺》
23
年度台湾杰出电影
《父后七日》
第四张画
24
年度台湾杰出电影工作者
刘梓洁《父后七日》
李烈《艋舺》
钮承泽《艋舺》
25
终身成就奖
26
特别贡献奖
孙越

媒体转播

第47届台湾电影金马奖电视直播:台湾TTV频道、香港亚洲电视国际台、星空卫视、凤凰卫视电影台
第47届台湾电影金马奖网络直播:新浪网、腾讯网、搜狐网、网易娱乐、金鹰网、百度娱乐、中国网络电视台

相关评价

炮轰金马奖

金马奖颁奖典礼前晚曲终人散,但赛果爆冷,《十月围城》的王学圻意外败给《艋舺》的阮经天,让很多人大跌眼镜,《唐山大地震》的徐帆大热倒灶输给《玩酷青春》的吕丽萍,无缘封后。不少中港电影人批评大会偏帮台湾片,连今届金马奖评审宁浩导演也透露开会时火药味很浓,香港导演张同祖也觉得赛果偏帮台湾电影
金马奖 金马奖
金马奖可信度依然比金像奖高。中国媒体黑社会式的吹捧冯小刚徐帆不惜报道假新闻,令人生疑。
金马奖近年屡被指为小圈子游戏,据悉其评选准则也欠权威性,初选仅由5位台湾评审检阅所有报名影片,进入复选才增至11名台湾评审选出入围名单,决选再加入2至4名海外评审选出得奖名单,控制权全在台评委手里。今年大会明显要热捧台湾本土电影,所以赛果才会爆冷连连。
曾执导《疯狂的石头》的导演宁浩也是今届金马奖评审之一,他说:“金马奖是票选制,我们只能投出自己的选择,其实评审的讨论火药味很浓,比如摄影奖,那怕你不是这块的权威,一样有投票权。
”宁浩对徐帆失影后奖也很无奈。
11月20日晚第47届台湾金马奖颁发,小成本电影继续受到鼓励,但影帝阮经天和影后吕丽萍均称得上冷门。对于影后热门徐帆的“失利”,冯小刚在微博上称影片票房好遭人恨,“她是路线斗争的牺牲品。”对此本届金马奖终审评委黄建业回应称:“评委是就表演论表演,很难说票房好坏影响到选择。”此外,对于影帝为何颁发给阮经天,是否有意保护台湾本土片等质疑也一一做出回应。
疑问1
徐帆为何输掉影后?
因表演猛烈不够讨喜
金马奖揭晓前,徐帆因在《唐山大地震》中的出色表演被认为是影后热门人选,而最后的“失利”让冯小刚略感不服,颁奖次日晚他在微博上写道:“‘唐’大卖就已铸成今天的结果,卖了6.6亿还把奖给你?恨你还来不及呢。这是生态平衡……她是路线斗争牺牲品。”徐帆则通过丈夫的微博称不在乎得失。
对于冯小刚的言论,黄建业称:“我个人很喜欢徐帆的表演,但评委都是就表演论表演,很难说票房好坏影响到他们的选择。而且每个演员表演都有正反面意见,徐帆的表演有比较猛烈的部分,可能有些评委不喜欢。”黄建业透露,前两轮汤唯和徐帆陆续淘汰,就剩下张艾嘉和吕丽萍,“吕丽萍饰演的单亲妈妈撑起《玩酷青春》全片,她在遭逢生活上的困难及教养孩子的无奈中,有很强的演绎。由于同是演绎朴实的单亲妈妈,出局的徐帆的票数就落到了吕丽萍身上,最终后者以一票之差胜出。”
疑问2
阮经天如何赢老戏骨?
因有所突破以示鼓励
王学圻在《十月围城》中的表现一直被看好,但继年初在香港金像奖上输给《岁月神偷》的任达华,此番又输给《艋舺》中的阮经天。黄建业称阮经天此番摘掉偶像的标签,得到多数评委看好。来自香港的评委舒琪也认为结果合理,他透露,“我个人投给了阮经天,以他的资历有这样的表现很不错。但王学圻则用一个传统的手法演绎,反而没有阮经天突出。”对于王学圻的落败,黄建业表示:“王学圻在《十月围城》的戏份被割裂得很严重,导致整体戏份偏少。”此外他认为倪大红在《透析》中的表现也很突出,只是电影气氛太压抑,让其演绎较难表现出来。
疑问3:
台湾本土片受到保护?
绝非评委团主流依据
黄建业告诉记者,在投票过程中,地域是比较少被考虑到的,或许一两位评委身上会有,但绝对不是主流。对于台湾影片得到保护,拿了最佳影片奖的张作骥导演认为:“保护不来的,要吃汉堡的还是会吃汉堡,有的人却偏爱小笼包。我只希望《当爱来的时候》票房再好一点。”
【金马影帝鲜有本土演员】
自1999年柯俊雄凭《一代枭雄:曹操》获得金马影帝以来,阮经天是11年来首个获得影帝的台湾演员。影后方面,除2004年杨贵媚和2005年的舒淇,11年来金马奖影后全部是大陆、香港演员。

本土化的平衡

金马奖对于华语电影工作者来说,是一年的总结,在每年的11月份颁发,之后的12月份没有重要的奖项开颁,在这个时间点上,金马奖也算是辞旧迎新了。金马奖的时间缺陷在于,它会错过12月份的许多华语大片,因为贺岁档才是大制作影片的汇集地,所以《十月围城》这样在2009年12月份上画的电影,就只能等到2010年年底才能亮相金马,有个时间差的遗憾,金马就不能像香港电影金像奖那样将贺岁档的大片一网打尽,或许金马奖可以考虑像美国奥斯卡那样,改在每年的2月份举办,这样子或许会使的金马奖更有看头,而不是让去年年底的一些影片来金马奖争夺奖项了。
1、 越来越小众化的金马奖
台湾电影目前在华语电影圈之内仍然是很尴尬的局面,每年并没有多少部台湾电影能够引起足够的关注,今年最火的台湾电影就是《艋舺》,阮经天凭借这部影片夺得金马奖影帝桂冠,为台湾电影新人增添了几分力量。本届金马奖台湾电影大获全胜,在最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳新导演等多个奖项上都是独占鳌头,侯孝贤作为金马奖主席,强推台湾电影也无可厚非,但这样台湾电影是否真的强到这种地步了吗?
本届金马奖不管是入围的台湾电影,还是获奖的台湾电影,都是相对小众的影片,和去年《不能没有你》横扫金马奖情况一样,文艺片今年依然是金马奖的心头所好,可是这些影片真的拥有广泛的观众群吗?不要说在内地或者香港,即使在台湾,《当爱来的时候》、《第四张画》、《父后七日》都不是备受瞩目的影片,金马奖的文艺气息越来越重,扶持文艺电影是对的,但似乎不要一条道上走到黑,台湾电影连年低谷,不也是因为台湾商业电影的极度匮乏吗?现在金马奖难道要和台湾电影一样走向同样的低谷吗?
2、 难以捉摸的金马奖
曾国祥和尹志文执导的《恋人絮语》入围本届金马奖最佳新导演奖的角逐,这个奖项的颁奖嘉宾是他的爸爸曾志伟和姐姐曾宝仪,在之前外界看来,曾国祥此次获奖的几率很大,大家都想看到一个全家在颁奖台上团圆的景象,但是,这幅美景最终没有出现。奖项的角逐对于入围来说,是四分之一的机会,所以提名人都有机会得奖,曾国祥没能获奖,或许也是彰显了金马奖的公正吧。
但阮经天战胜王学圻,《当爱来的时候》战胜《十月围城》,多少还是让人感到意外,最佳导演的角逐上,钟孟宏的脱颖而出也是堪称黑马,种种结果都让人看到了台湾电影的绝对优势,这样看来,金马奖似乎又不是那么公正和令人信服。金马奖既然是把两岸三地的优秀电影和电影人都汇聚一堂,那么为什么会造成台湾电影大获全胜这样的局面呢?况且是在有《十月围城》这样出色作品参与的情况下,金马奖不应该成为一个地域色彩越来越浓烈的奖项。
3、 能否激励台湾电影的金马奖
金马奖今晚让台湾电影扬眉吐气,张作骥在2002年凭借《美丽时光》夺得金马奖最佳影片之后,今年又凭借《当爱来的时候》又一度捧得金马奖,两度将金马奖最佳影片收入囊中,这样的成就连金马奖现任主席侯孝贤都未能达到,侯孝贤目前为止还未能夺得金马奖最佳影片大奖,这在台湾影坛也算是怪事一件。现在侯孝贤担任金马奖主席,对文艺类电影也展现出了偏爱。但文艺片始终不是市场的主流,金马奖评委不跟随大众的脚步,一心一意支持文艺电影,精神可嘉,但对于市场而言,这并不是明智之举。
从目前台湾电影的生存现状来看,或许就像钮承泽的电影片名和内容一样——《情非得已之生存之道》,台湾电影人就是在夹缝求生,立足于台湾的金马奖是面向整个华语电影圈的,台湾电影本身不给力,也导致了金马奖的营养不良。本届金马奖的获奖影片即使在艺术质量上过关,但影响力较小也导致了金马奖自身的影响力削弱,这势必不是一个长久之计。从长远来看,台湾电影和金马奖都需要能够造成良好市场反响的艺术佳作来增添活力,魏德圣明年正在制作的大片《赛德克·巴莱》,或许能给台湾电影带来一些全新的改变。
金马奖自1996年开始改革为面向全球华语片(包括内地、美、加、新加坡等地,而改革后的首届便是由内地电影《阳光灿烂的日子》获得最佳电影、最佳男主角等)的电影奖,并为了保障本土电影及电影从业者而次年增设评审团大奖(奖励台湾电影)及评审团特别奖(奖励台湾电影人员)。不过,在金马奖的四十七届历史里,绝大部分时候还是由台湾本土电影获得金马奖的主要奖项,无论是台湾电影没落的九十年代末还是随着“超过世代”崛起的今天。
而本届金马奖,整体上又是一次对“超过世代”的肯定:获得台湾杰出电影的《第四张画》,其导演钟孟宏的导演处女作《停车》便是超过世代的代表作,凭《艋舺》获得年度台湾杰出电影工作者的李烈,在当年也曾监制影片《囧男孩》成为当年超过世代的代表作品之一(另外则是《海角七号》、《情非得已之生存之道》、《九降风》等),而获得最佳男配角、最佳改编剧本的《父后七日》的导演王育麟与刘梓洁,也可以归入到超过世代……
另外,本土化还包含了另一层意思,即这些获奖的台湾电影往往带有着比较浓厚的本土生活气息与色彩,如《艋舺》,表现出八九十年代台湾艋舺地区的血与泪及复杂的情绪,而《父后七日》充满着浓厚的乡土人情风俗,《第四幅画》则通过儿童的眼光构成一幅现代社会的浮世绘。
平衡化
既然金马奖是一个面向全球华语电影的奖项,评审团还是在本土化的基础上尽量的寻求平衡,包括台湾本土以外地区的平衡,艺术性与商业性的平衡。
去年只有三部香港电影入围五个奖项遭遇了不少人的诟病,今年则有《十月围城》、《月满轩尼诗》、《叶问2》等九部影片入围,并获得最佳动作设计等奖项,但比较特别的是,《狄仁杰》、《十月围城》、《叶问2》各自获得一个奖项,带有些分猪肉的味道。如果再加上菲律宾影片《台北星期天》,内地电影《透析》、《玩酷青春》等都仅是获得一个奖项时,这种分猪肉的意味更加明显。
相比于香港电影金像奖的比较注重于商业性与电影工业的影响,内地金鸡百花电影奖的注重于主旋律影片,金马奖则侧重于电影本身的艺术性,即使是在这商业化流行的时期,金马奖还是坚持着努力平衡艺术性与商业性之间的关系。如获得最佳动作设计的《叶问2》、最佳造型设计的《十月围城》都是商业性比较浓的影片,但在其它的技术性奖项里,同样有《艋舺》的最佳音效、《当爱来的时候》的最佳摄影等平衡;而吕丽萍凭借《玩酷青春》获得最佳女主角,也有平衡的意味。
纵观本届金马奖的获奖结果,过度保护本土电影及分猪肉这两点,可能会成为影迷群体的诟病之处,倒是如今的金马奖相比金像奖、金鸡百花奖等,更加的敢于、勇于不断的改革改进,被台湾影评人黄仁赞为是“虽然每年风波不少,却是当今全球唯一力求改进的华人影展”。
何况,实行轮替制的金马奖主席及不断变动的评审团成员(每年都在20名左右),也使得金马奖既带有专业性(评奖过程有所类似于香港电影评论学会大奖等,评审团成员集体讨论再表决出各项奖项),又有变化(如前几年时金马奖更侧重于商业性作品与香港电影,这两年再度侧重本土化制作)。
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