特摄片 百科内容来自于: 百度百科

“特摄”原文“特撮”,原义泛指为各种电影拍摄的特殊技。现在的特摄片是特指由日本拍摄的以《奥特曼》系列,《假面骑士》系列,《超级战队》系列,《金属英雄》系列,灾难科幻魔幻电影系列等为代表的一系列影片。在中国有《联盟战士》系列、《铠甲勇士》系列、《巨神战击队》系列等。韩国也拍过《元素战士》等。美国拍摄了《帕瓦特奥特曼》和《恐龙战队》等。澳大利亚拍摄了《葛雷奥特曼》等。还有许多其他国家也都拍摄了属于自己的特摄片。

定义

特摄

“特摄”,可以指:
一是指使用特殊效果的电影特技手法(SFX),可以称为广义特摄。
二是指使用特效拍摄的电视剧及电影可以称为中义特摄。
三是专指日本制作的使用电影特技的影片,可以称为狭义特摄。
应当注意的是,特摄片最早由日本提出,所以不论广义还是狭义,都是在日本特摄影片出现以后才有的说法。
特摄影片是像《奥特曼》、《假面骑士》、《超级战队》等穿着特制戏服战斗的影片。全名为“特殊效果摄影”或者是“特殊技术摄影”(Specia Effect 缩写为SFX)。
因为在技术相对落后的时代,这样的拍摄手法是相当先进的,所以“特摄”也含有褒义。
最后,特摄片与特技片有一定区别。一般来说,特摄片比特技片成本低,做工也比较粗糙,画面感远不如特技效果。只能说是一个特殊时期的特殊产物。当代把特摄片归入的广义特技片之中也不是没有道理,但那样就没法区分特摄和特技的区别了。

中义特摄

就一般所理解特技效果只限于幻想故事或超现实题材,即使是在普通的动作片中使用,也不过是拍摄真实世界常发生的事情。
但实际上间有有把写实背景的动作片以特摄手法拍摄的,如《007》系列电影,90年代以来的《SinCity》和电视剧中的《24》或《越狱风云》,所以这种分别已经变得模糊。
严格来说,美国是历来制作电影特技最发达的国家,可是实际上只有科幻或超现实题材才是一般意义上的特摄影片,所以如果刻意把特摄影片自成一类的话,可以说日本和美国平分秋色地同样大量生产特摄影片。
理论上特摄是幻想影片的代名词,可是实际上某些幻想影片不使用特技效果,如法国的《阿尔伐城》、美国的《复制儿魂》和《TheBlairWitchProject》、日本的《死国》、国际合作的《月光之子》----都没有明显的特技效果,完全以演员的对白和普通的运镜来表达幻想的故事。

狭义特摄

特撮是日造汉字,相当于中文的特摄词语,在日本指一种大量使用电影特技的影片。
因为“特撮”一词是和制汉语,所以一般认为特摄是日本的专有产物,日本的特摄片对ACGN方面的影响非常大的。如果要刻意分别应当从“特摄”这个中文词语和日文词语“特撮”细分。
最重要是在日本,特摄成为了某类影片的代名词,而不是指在该片中使用了特摄,就专指是一些超现实或科幻题材的作品,相对下即使是警匪片等动作片虽然也使用特摄,但题材是拍在真实世界经常性发生的事件。
日本特摄自成一类是因为在日本虽然有先进的电影特技,但因为日语的影片在世界市场较狭。而且电视台和电影公司常有把超现实题材拍摄成动画的倾向,而日本ACGN
又有使用很多电影的镜头手法,吸引了很多喜欢超现实和幻想题材的人的市场,造成较少人观看由真人演出的电影特技影片。
结果在日本较少像美国那样把动作片以电影特技拍摄,也鲜有像香港把武侠片大量使用特技,在日本所见的动作片和武侠片多以写实见称的。在日本的武士片概念比较接近汉语的功夫片,而动作片更少见充满著对穿着便服普通人的特务和杀手,作神话英雄式描述成魔幻写实主义风格的(相对下杰克·鲍尔,007与美国队长的区别主要是服装而不是能力和场面)。
变成不得不使用特技的场合才使用的专门特摄影片出现了。
通常就是科幻片和恐怖电影,在日本压倒性多是以真实现代日本做背景的超级英雄和妖魔鬼怪的故事,以希望吸引一些不全接受动画中完全虚构世界观,又希望看到超现实的事物的观众。而且使用真实的背景也意味布景和服装的需求较低,成本比完全虚构背景的严肃科幻低,在日本常有以动画的方式来拍摄壮大的纯虚构背景的奇幻和科幻故事。

发展历程

特摄是特摄电影的简称,最初是指运用了特殊摄影技术而拍成的影片。由于日本人的特殊拍摄方法,五十年代以来的特摄片是特指由日本拍摄的以《奥特曼》、《超级战队》、《假面骑士》等为代表的一系列影片。
在日本60年代初期开始流行拍特摄片,在日本特摄的四大系列是《超级战队》系列、《假面骑士》系列、《奥特曼》系列、《金属英雄》系列。还有《詹伯A》、《镜子超人》、《火焰超人》、《天地双龙》、《恐龙特急克塞号》等等。《恐龙特急克塞号》是当时日本恐龙三部曲中的之一,中国当时只引进了《恐龙特急克塞号》。
1974-1975年,圆谷公司制作的《雷欧奥特曼》在收视率方面遭到了未曾有过的失败,加上由于石油危机而引发的日本经济危机造成了公司效益大幅下滑,使得《雷欧奥特曼》结束播放后,圆谷已经无力再承担一部像《奥特曼》那样的、需要用到大量模型和特技的特摄片制作。
但是在70年代的那时,特摄片正处于激烈的竞争中,不同类型不同题材纷纷涌现,尤其是竞争对手--东映公司的《假面骑士》系列和《超级战队》系列获得的好评程度正如日中天,更不用说动画界的超级机器人系列作品也在和特摄争夺市场。如果圆谷公司不有所作为的话,那么等待他的结果无疑是被挤出这利润丰厚的市场。于是圆谷尝试拍摄小型特摄片,《火焰超人》,《镜子超人》,《恐龙特急克塞号》等特摄片就是在那个时候拍摄的,但这还是无法挽回收视率。
圆谷就开始拍摄动画版奥特曼——《乔尼亚斯奥特曼》,但这也没什么用。圆谷就把目光投向海外,先是在美国拍摄了动画版《美国奥特曼》和真人版《帕瓦特奥特曼》,之后又在澳大利亚拍摄了真人版《葛雷奥特曼》,获得了巨大的成功。
然后圆谷打算在中国拍摄《奈欧斯奥特曼》,奈欧斯奥特曼原设定拥有三种形态,而且赛文21奥特曼有很多的戏份,但后来此计划因圆谷皋社长的死而落空。
《奈欧斯奥特曼》被日本拍摄,中国大陆没有参与拍摄,并且奈欧斯奥特曼的三种形态也被取消,赛文21奥特曼的戏份也大大减少,集数也减少至12集。
不过圆谷的《奥特曼》系列又重拾辉煌,与东映的《超级战队》系列和《假面骑士》系列一起闪烁在特摄市场。

大事件

圆谷株式会社与泰国采耀的官司泰国采耀(CHAIYO)公司据说是一家得到昭和奥特曼授权的公司,其老板辛波特曾经是圆谷英二导演的密友,他在泰国制作了3个《奥特曼》系列,在中国还开始拍摄《千禧奥特曼》。圆谷表示抗议,因为他们认为采耀并没有得到真正授权,并且官司打到了中国。
这也是前段时间,特摄界传得沸沸扬扬的事件。最终法院发现圆谷皋先生的签字是伪造的,泰国自制《奥特曼》被判违法,但是采耀公司仍然享有奥特六兄弟系列的版权。圆谷官方表态泰国、日本和中国的法院分别对《1976年合同》进行过判决,不论其各自的结论如何,判决均仅限于《1976年合同》所涉及的,创作于上世纪60年代的部分《奥特曼》旧影视作品,而并不涉及大部分的《奥特曼》影视作品,特别是新的《奥特曼》影视作品。
并且,三国法院在所有《奥特曼》系列形象影视作品的著作权归本公司所有之基本事实的认定上,并无不同。不论三国法院的判决如何,但惟有泰国法院委托了泰国警察总署的专事伪造文书鉴定的警官,对《1976年合同》进行过司法鉴定,数名警官的一致结论是:《1976年合同》系伪造文书。与中国有着司法协助条约的泰国的警察总署的鉴定结论,理应作为基本事实得到尊重。
2011年02月01日,辛波特先生因伪造合同冒充被授权人,侵害本公司作品的著作权,被泰国法院依法判处有期徒刑5年。因此,辛波特先生伪造合同进行虚假授权,实属恶劣;而锐视公司从辛波特先生取得的所谓授权,且不论来源于犯罪分子的背景,伪造的《1976年合同》中,亦仅包括7部旧影视作品,而与绝大部分的《奥特曼》影视作品无关。并且,辛波特先生向法庭陈述。
因此,其已并非《1976年合同》的权利人,所谓给锐视公司的授权亦无从谈起。其对广州市中级法院一审判决提起的上诉,本身亦属无效的法律行为。锐视公司对于《1976年合同》的真伪并非不知,其于2008年向本公司书面表示:辛波特先生对于《奥特曼》影视作品不具有任何的权利,并希望从本公司取得授权。但是,本公司并未与其签订过任何授权合同,双方也不存在任何业务关系。
上世纪60年代初,圆谷英二先生创立了特技摄影技术,开创了特技电影时代。1966 年,《奥特曼》人物形象在圆谷英二先生的制作下诞生了。在此后的几十年间,至今已有近60部《奥特曼》形象相继制作诞生。《奥特曼》形象的著作权归圆谷制作株式会社(以下简称“圆谷制作”)所有。泰国人辛波特先生(Sompote)为学习广告摄影,曾于60年代来到日本,在圆谷英二先生的另一公司圆谷企业株式会社工作过,并与圆谷英二之子圆谷皋先生有过交往。后圆谷皋先生继承父业任二公司的社长。
1995年底,圆谷皋先生去世,几天后,辛波特先生宣称曾在1976年03月04日,与圆谷签订过一份版权转让合同(即《1976年合同》)(以下简称“该合同”),并称据此日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的著作权已经转让给了他。圆谷制作方面非常吃惊,因为圆谷皋先生健在的近20年间从未向任何人提起过该合同的存在,圆谷制作内部也从未有人听说过。并且,从1984年使用《奥特曼》形象制作电影时,辛波特先生仍向圆谷制作申请使用许可并支付酬金,同时,圆谷制作在其后长期并大量的实施著作权的现象可见,《1976年合同》的存在并无客观性。圆谷制作遂索要合同文本,辛波特先生提出先要承认该合同的存在,否则不能提供,并以起诉圆谷制作的被授权商进行威胁。念及辛波特先生曾和圆谷皋先生有过交往,且圆谷皋先生的葬礼辛波特先生也有参加,圆谷制作还是很礼貌地与辛波特先生接触,并于1996年07月23日向辛波特先生发了函件,对于因不知其所称的合同存在一事而导致的麻烦表示歉意。在收到致歉函件后,辛波特先生才向圆谷制作发去了《1976年合同》复印件。
圆谷制作才发现圆谷制作株式会社的公章和圆谷皋先生的签名是伪造的,且所有股东均不知此事。然而,辛波特先生恶意利用此函,宣称这是圆谷制作对《1976年合同》的认可。此后,即将该合同公诸于众,并开始对外宣称自己才是日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的著作权人。圆谷制作遂向日本法院提起诉讼,要求法院确认《1976年合同》是伪造文件,并向泰国法院起诉要求判定辛波特先生侵犯日本圆谷制作的著作权,并对圆谷制作做出赔偿。日本法院未委托鉴定机构而是由法官本人对《1976年合同》上的公章进行比对,在“基本一致”,而非“完全一致”的情况下,结合间接证据,认定《1976年合同》有效,但同时明确辛波特先生不具有诉争日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品的著作权,著作权归圆谷制作所有。
由于日本法院未委托鉴定机构对争议合同进行司法鉴定,并且在采用间接证据时,过分运用法官的自由裁量权,其判决本身体现了严重的主观性,已在日本国内的法律界引起了极大而广泛的争议。泰国法院在对《1976年合同》中存在的许多不真实、不自然及不合法的现象在进行了严密分析的基础上,结合泰国警察总署指定的7名刑事伪造文件鉴定专家对《1976年合同》进行的司法鉴定,认定《1976年合同》系伪造文件,辛波特先生并不享有日本昭和年代的7部《奥特曼》影视作品的任何权利,并判令辛波特先生向著作权人圆谷制作赔偿共约折合人民币550万元的赔偿款。
此后,圆谷制作以伪造合同侵害著作权为由向泰国法院刑事法庭起诉辛波特先生,辛波特先生当着检察官和圆谷制作的面,向泰国法院刑事法庭陈述:其已于2008年将《1976年合同》的权利,全部转让给了日本UM株式会社。2011年02月01日,辛波特先生因伪造合同用以证明自己是日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品的权利人,侵害了圆谷制作的著作权,被泰国法院刑事法庭依法判处有期徒刑5年,伪造合同已被泰国刑事法庭没收。
我国法院对《1976年合同》作出的判决:1.2009年11月,广州市中级人民法院(2005)穗中法民三知初字第576号判决,在对《1976年合同》中存在的许多不合逻辑和不合法现象进行客观分析的基础上,参考了泰国警察总署对《1976年合同》的司法鉴定,依据中华人民共和国法律认定《1976年合同》无效,该合同为伪造的合同,日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品著作权人为日本圆谷制作。
这个判决获得了国内法律权威的广泛肯定。2.2010年11月22日,广东省高级法院以(2010)粤高法民三终字第63号判决,改判认定《1976年合同》有效,日本昭和年代7部《奥特曼》影视作品(1、《奥特Q》;2、《奥特曼》(《宇宙英雄奥特曼》);3、《赛文奥特曼》;4、《归来的奥特曼》(《杰克奥特曼》);5、《艾斯奥特曼》;6、《泰罗奥特曼》;7、《詹伯A》)终审判决著作权人为日本圆谷制作,辛波特先生享有上述7部《奥特曼》影视作品的使用权。
华创声明 在中华人民共和国大陆地区除涉诉的日本昭和年代旧系列7部《奥特曼》影视作品外,其他《奥特曼》系列影视作品均由上海世纪华创文化形象管理有限公司独占性版权总代理,其中包括《迪迦奥特曼》、《戴拿奥特曼》、《盖亚奥特曼》、《高斯奥特曼》、《麦克斯奥特曼》、《奥特曼》、《梦比优斯奥特曼》、《宇宙英雄之超银河传说》、《超决战!贝利亚银河帝国》等各系列影视作品。

中国特摄

中国特摄还处于发展阶段,采用的是低成本制作,但还是有无限发展空间!
《神龙飞侠》(中国台湾)
《月光大侠》(中国台湾)
《飞天怪侠》(中国台湾)
《蒙面客》(中国台湾)
《闪电骑士V3》(中国台湾)
《闪电五骑士》(中国台湾)
《闪电骑士大战地狱军团》(中国台湾)
《太空战士》(中国台湾)
《金霸王》(中国台湾)
《奥特英雄》(中国台湾)
《火星人》(中国台湾)
《铁超人》(中国台湾)
《无敌飞金刚》(中国香港拍摄,中国台湾引进后改名叫《飞天遁地金刚人》)
《中国超人》(中国香港)
《千禧奥特曼》(中国大陆与泰国合资拍摄,因涉及版权问题停止拍摄)
《五龙奇剑士》(中国大陆拍摄,因资金问题停止拍摄)
《变身战士阿龙》(中国大陆拍摄,后被广电总局禁播)
《金甲战士》(中国大陆)
《铠甲勇士》(中国大陆,铠甲勇士系列开山之作)
《铠甲勇士刑天》(中国大陆特摄片,铠甲勇士系列第二部,分前传和后传)
《铠甲勇士拿瓦》(中国大陆,铠甲勇士系列第三部)
《铠甲勇士之帝皇侠》(中国大陆特摄电影)
《铠甲勇士之雅塔莱斯》(中国大陆特摄电影)
《巨神战击队》(中国大陆)
《超装备小子》(中国大陆)
《天火传说》(中国大陆)
《铠甲勇士捕将》(中国大陆特摄片,筹拍中)
《联盟战士》(中国大陆特摄片,筹拍中)
《超级英雄》(中国大陆特摄片,筹拍中)
《巨神战击队之空间战击队》(中国大陆特摄片,筹拍中)
《金佑战武士》(中国大陆特摄片,筹拍中)
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