浣溪沙 百科内容来自于: 百度百科

浣溪沙,唐代教坊曲名,后用为词牌。分平仄两体,字数以四十二字居多,还有四十四字和四十六字两种。最早采用此调的是唐人韩偓,通常以其词为正体,另有四种变体。全词分两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵。此调音节明快,为婉约、豪放两派词人所常用。代表作有晏殊的《浣溪沙·一曲新词酒一杯》、苏轼的《浣溪沙·照日深红暖见鱼》、秦观的《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》、辛弃疾的《浣溪沙·常山道中即事》等。

词牌简介

浣溪沙,唐教坊曲名,因春秋时期人西施浣纱于若耶溪而得名,后用作词牌名,又名“浣溪纱”“小庭花”等。张泌词,有“露浓香泛小庭花”句,名“小庭花”;韩淲词,有“芍药酴縻满院春”句,名“满院春”;有“东风拂栏露犹寒”句,名“东风寒”;有“一曲西风醉木犀”句,名“醉木犀”;有“霜后黄花菊自开”句,名“霜菊黄”;有“广寒曾折最高枝”句,名“广寒枝”;有“春风初试薄罗衫”句,名“试香罗”;有“清和风里绿荫初”句,名“清和风”;有“一番春事怨啼鹃”句,名“怨啼鹃”。
此调有平仄两体。平韵体始于唐代韩偓,流传至今;仄韵体始于南唐李煜。通常以韩偓词《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》为正体。全词分上下两片,上片三句全用韵,下片末二句用韵,过片二句用对偶句的居多。音节明快,句式整齐,易于上口,为婉约派豪放派多数词人所常用。

词牌格律

格式一

双调,四十二字。上片三句,三平韵;下片三句,两平韵。
格律对照例词:(唐末)韩偓《浣溪沙·宿醉离愁慢髻鬟》
中仄中平中仄平(韵),
宿醉离愁慢髻鬟,
中平中仄仄平平(韵),
浣溪沙

浣溪沙

六铢衣薄惹轻寒,
中平中仄仄平平(韵)。
慵红闷翠掩青鸾。
中仄中平平仄仄(句),
罗袜况兼金菡萏,
中平中仄仄平平(韵)。
雪肌仍是玉琅玕。
中平中仄仄平平(韵)。
骨香腰细更沈檀。

格式二

双调,四十二字。上下片各三句,两平韵。
格律对照例词:(唐末五代)薛昭蕴《浣溪沙·红蓼渡头秋正雨》
平仄仄平平仄仄(句),
红蓼渡头秋正雨,
仄平平仄仄平平(韵),
印沙鸥迹自成行,
仄平平仄仄平平(韵)。
整鬟飘袖野风香。
仄仄平平平仄仄(句),
不语含颦深浦里,
仄平平仄仄平平(韵),
几回愁煞棹船郎,
仄平平仄仄平平(韵)。
燕归帆尽水茫茫。

格式三

双调,四十四字。上片三句,三平韵;下片五句,两平韵。
格律对照例词:(五代宋初)孙光宪《浣溪沙·风撼芳菲满院香》
平仄平平仄仄平(韵),
风撼芳菲满院香,
仄平平仄仄平平(韵),
四帘慵卷日初长,
仄平平仄仄平平(韵)。
鬓云垂枕响微锽。
平仄仄平平仄仄(句),
春梦未成愁寂寂,
平平平仄仄平平(韵)。
佳期难会信茫茫。
仄平平(句),
万般心,
平仄仄(句),
千点泪,
仄平平(韵)。
泣兰堂。

格式四

双调,四十六字。上片五句,三平韵;下片五句,两平韵。
格律对照例词:(五代西蜀)顾敻《浣溪沙·红藕香寒翠渚平》
平仄平平仄仄平(韵),
红藕香寒翠渚平,
仄平平仄仄平平(韵)。
月笼虚阁夜蛩清。
仄仄仄(句),
天际鸿,
平仄平(句),
枕上梦,
仄平平(韵)。
两牵情。
仄仄仄平平仄仄(句),
宝帐玉炉残麝冷,
平平平仄仄平平(韵)。
罗衣金缕暗尘生。
仄平平(句),
小窗凉,
平仄仄(句),
孤烛背,
仄平平(韵)。
泪纵横。

格式五

双调,四十二字。上下片各三句,三仄韵。
格律对照例词:(五代南唐)李煜《浣溪沙·红日已高三丈透》
平仄仄平平仄仄(韵),
红日已高三丈透,
平平仄仄平平仄(韵),
金炉次第添香兽,
平仄仄平平仄仄(韵)。
红锦地衣随步皱。
平平仄仄平平仄(句),
佳人舞点金钗溜,
仄仄平平平仄仄(韵),
酒恶时拈花蕊嗅,
仄仄平平平仄仄(韵)。
别殿遥闻箫鼓奏。
(说明:词牌格律与对照例词交错排列。格律使用宋体字排印,例词使用斜体字排印。词牌符号含义如下:平,表示填平声字;仄,表示填仄声字(上、去或入声);中,表示可平可仄;逗号“,”和句号“。”表示句;顿号“、”表示逗。)

典范词作

(清)纳兰性德《浣溪沙》
(唐五代)韦庄《浣溪沙·清晓妆成寒食天》
(唐五代)薛昭蕴《浣溪沙·倾国倾城恨有馀》
(唐五代)张泌《浣溪沙·马上凝情忆旧游》
(北宋)张先《浣溪沙·楼倚春江百尺高》
(北宋)晏殊《浣溪沙·一曲新词酒一杯》
(北宋)苏轼《浣溪沙·照日深红暖见鱼》
(北宋)秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》
(北宋)周邦彦《浣溪沙·雨过残红湿未飞》
(南宋)张元干《浣溪沙·山绕平湖波撼城》
(南宋)张孝祥《浣溪沙·霜日明霄水蘸空》
(南宋)辛弃疾《浣溪沙·常山道中即事》
(南宋)吴文英《浣溪沙·门隔花深梦旧游》

作者简介

李清照(1084年3月13日~1155年5月12日),宋代(南北宋之交)女词人,号易安居士,济南章丘(今属山东济南)人。她生于神宗元丰七年二月初五日(公元1084年3月13日),卒于高宗
杭州宋城李清照雕像

杭州宋城李清照雕像

绍兴二十五年四月初十日(公元1155年5月12日)。她出生于书香门第。早期生活优裕。其父李格非藏书甚富,她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础。出嫁后,与丈夫赵明诚共同致力于金石书画的搜集整理,共同从事学术研究。志趣相投,生活美满。金兵入据中原后,流落南方,赵明诚病死,李清照境遇孤苦。一生经历了表面繁华、危机四伏的北宋末年和动乱不已、偏安江左的南宋初年。李清照是中国古代罕见的才女,她擅长书、画,通晓金石,而尤精词。她的词作独步一时,流传千古,被誉为“词家一大宗”。她的词分前期和后期。前期多写其悠闲生活,多描写爱情生活、自然景物,韵调优美。如《一剪梅·红藕香残玉簟秋》等。后期多慨叹身世,怀乡忆旧,情调悲伤。如《声声慢·寻寻觅觅》。她的人格像她的作品一样令人崇敬。她既有巾帼之淑贤,更兼须眉之刚毅;既有常人愤世之感慨,又具崇高的爱国情怀。她不仅有卓越的才华,渊博的学识,而且有高远的理想,豪迈的抱负。她在文学领域里取得了多方面的成就。在同代人中,她的诗歌、散文和词学理论都能高标一帜、卓尔不凡。而她毕生用力最勤,成就最高影响最大的则是词的创作。她的词作在艺术上达到了炉火纯青的境界,在词坛中独树一帜,形成了自己独特的艺术风格——“易安体”。她不追求砌丽的藻饰,而是提炼富有表现力的“寻常语度八音律”,用白描的手法来表现对周围事物的敏锐感触,刻画细腻、微妙的心理活动,表达丰富多样的感情体验,塑造鲜明、生动的艺术形象。在她的词作中,真挚的感情和完美的形式水乳交融,浑然一体。她将“语尽而意不尽,意尽而情不尽”的婉约风格发展到了顶峰,以致赢得了婉约派词人“宗主”的地位,成为婉约派代表人物之一。同时,她词作中的笔力横放、铺叙浑成的豪放风格,又使她在宋代词坛上独树一帜,从而对辛弃疾、陆游以及后世词人有较大影响。她杰出的艺术成就赢得了后世文人的高度赞扬。后人认为她的词“不徒俯视巾帼,直欲压倒须眉”,她被称为“宋代最伟大的一位女词人,也是中国文学史上最伟大的一位女词人”,有“千古第一才女”之美誉。  李清照有《易安居士文集》、《易安词》等著作,但久已不传。现存诗文集为后人所辑,有《漱玉词》1卷,《漱玉集》5卷。代表作有《声声慢》、《一剪梅》、《如梦令》、《醉花阴》、《武陵春》、《夏日绝句》等。
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