汤垕 百科内容来自于: 百度百科

汤垕元字君载,号采真子,山阳(今江苏淮安)人。妙於考古。天历元年(一三二八)在京师与鉴画博士柯九思论画,遂著画监,上自三国曹不兴,下至元龚开、陈琳,专论鉴藏名画之方法与得失,又多从画法立论,尤得要领。

个人履历

鲍廷博刻四朝闻见录附刊宋元人题周密所藏保姆砖拓本跋语一卷,有垕题字,时在至元辛卯(一二九一)至癸巳(一二九三)间。则画监盖晚年所作。《书画书录解题、四部总录艺术录》。

生平简介

汤垕曾官绍兴路兰亭书院山长,终帮护府官属。其父汤炳龙,字子文,号北村,学问渊博,诗有盛名。君载幼承家学,熟读经史,妙于考古,尤精于书画鉴赏,是元代著名的美术鉴赏家。
君载漩历颇广,交友甚众,后至京师会遇当时的鉴书博士柯敬仲,与之纵谈西艺。如切如磋,遂将平生所见绘画之上品详加品评,尔后遴选其间之尤剀切者,整理成《画鉴》(载《楚州丛书》)一书。该书对自三国吴之曹弗兴,晋之卫协、顾恺之,六朝之陆探微、展子虔,唐之阎立本、吴道子、王维、韩干、五代之荆浩、卫贤、袁义、厉归真,宋之米芾、苏轼、李成、廉布,以迄当世之法常、龚开、陈琳等近八十位名画家进行了品评,甄别优劣,指陈渊源。既可作一部精审的名面鉴赏看,亦可作一部简明画史读。俞剑华《中国绘画史》更盛称“此书不但可作《画鉴》读,直可以作画法读。”兹录两则,以窥其概貌。

名家评价

范宽字中正,以其豁达大度,人故以宽名之。画山水,初师李成,既曰:“嗟呼!与其师人,不若师诸造化!”乃脱旧习,遍观秦中诸奇胜,落笔雄伟老硬,真得山之骨法。宋世山水超绝唐世者,李成、董元、范宽三人而已。尝评之:董元得山之神气,李成得体貌,范宽得骨法,故三家照耀古今,为百代师法。宽尤长雪山,见之使人凛凛。其弟子黄怀玉、纪真、商训,然黄失之工,纪失之似,商失之拙,各得其一体。若怀玉刻意临摹其雪山,遇得意处,浅深未易断也。2、崔白芦雁之类,虽清致,余平生不喜见之。独有一大轴,绢阔一丈许,长二丈许,中浓墨涂作八大雁,尽飞鸣食宿之态。东坡先生大字题诗曰:“扶桑大蠒如瓮盎,天女织绡云汉上。往来不遣凤衔梭,谁能鼓臂投三丈。”云云,真白之得意作也。

主要作品

另有《画论》(载《楚州丛书》)一卷,自叙创作缘起云:“仆自十七八岁时,便有迂阔之意,见图画爱玩不去手,见赏鉴之士,便加礼问。遍借纪录,仿佛成诵,详味其言,历观名迹,参考古说,始有少悟。若不留心,不过为听声随影,终不能精鉴也”,故尔排比整理成此书。是以该书则专论赏画、藏画诸法,其中尤以赏画之论为最多,亦最精。如果说《画鉴》是其鉴赏绘画的实践,那么《画论》便是其从实践中总结抽绎出来的鉴赏绘画之方法,两者相辅相成,宜合作一体看。不妨将二书视作一部《中国绘画鉴赏概要》,“画论”是上卷,综论赏鉴之法,“画鉴”是下卷,分陈赏鉴之例。如是者读,庶几可得汤垕著书之用心。

《画论》两则

亦录《画论》两则,以觇其风采之一斑:
1、看画如看美人,其风骨有在肌体之外者。今人看古迹,必先求形似,次及傅染,次及事实,殊非赏鉴之法也。
2、看画之法不可一途,而取古人命意立迹,各有其道,岂可拘以所见绳律古人之意哉!初学不可不讲明要妙,观阅纪录。否则,纵鉴赏精熟,见画便知如何,诘其美恶之由,茫然无对,虽妄加议论,支吾一时,言吐俗谬,识见短浅,为知者所哂,不可不学也!大家子弟不可不学看书画,盖留心不于此则于彼,所益非一端。前辈名人巨公未有不游意于此者,陈无己诗云:“老知书画真有益,却悔岁月来无多”。读之可为浩叹。
$firstVoiceSent
- 来自原声例句
小调查
请问您想要如何调整此模块?

感谢您的反馈,我们会尽快进行适当修改!
进来说说原因吧 确定
小调查
请问您想要如何调整此模块?

感谢您的反馈,我们会尽快进行适当修改!
进来说说原因吧 确定