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歌唱之声;演唱歌曲的声音。出于《汉书·元帝纪赞》:“ 元帝多材艺,善史书。鼓琴瑟,吹洞箫,自度曲,被歌声,分刌节度,穷极幼眇。” 唐·王昌龄 《少年行》:“高阁歌声远,重门柳色深。”

词语释义

【读音】gē shēng
唱歌的声音:欢乐的歌声,歌声四起。
人类通过声带振动发出的有节奏的优美声音。
每个人的声音都很独特,有的很浑厚,有的很尖锐,以至于有些人歌声就会非常动人和颇含特色,代表人物:刘德华,阿杜,杨坤等等。
示例:
清·李调元 《南越笔记》卷十二:“东西两粤皆尚歌,而西粤土司中尤盛……[男女]婚之日,歌声振於林木矣。”
现代肖草《歌声》:“夏夜送湖风,相寻何路通;忽闻玉笛声,知是在舟中。”
朱自清《桨声灯影里的秦淮河》:“嚣嚣的一阵歌声人语,仿佛笑我们无伴的孤舟哩。”

朱自清诗歌

好嘹亮的歌声!
黑暗的空地里,
仿佛充满了光明。
我波澜汹涌的心,
像古井般平静;
可是一些没冷,
还深深地含着缕缕微温。
什么世界?
什么我和人?
我全忘记了,——一些不省!
只觉轻飘飘的,好像浮着,
随着那歌声的转折,
一层层往里追寻。
1919年11月23日

朱自清散文

原文

昨晚中西音乐歌舞大会里中西丝竹和唱的三曲清歌,真令我神迷心醉了。
仿佛一个暮春的早晨,霏霏的毛雨默然洒在我脸上,引起润泽,轻松的感觉。新鲜的微风吹动我的衣袂,像爱人的鼻息吹着我的手一样。我立的一条白矾石的甬道上,经了那细雨,正如涂了一层薄薄的乳油;踏着只觉越发滑腻可爱了。
这是在花园里。群花都还做她们的清梦。那微雨偷偷洗去她们的尘垢,她们的甜软的光泽便自焕发了。在那被洗去的浮艳下,我能看到她们在有日光时所深藏着的恬静的红,冷落的紫,和苦笑的白与绿。以前锦绣般在我眼前的,现在都带了黯淡的颜色。——是愁着芳春的销歇么?是感着芳春的困倦么?
大约也因那蒙蒙的雨,园里没了秾郁的香气。涓涓的东风只吹来一缕缕饿了似的花香;夹带着些潮湿的草丛的气息和泥土的滋味。园外田亩和沼泽里,又时时送过些新插的秧,少壮的麦,和成荫的柳树的清新的蒸气。这些虽非甜美,却能强烈地刺激我的鼻观,使我有愉快的倦怠之感。
看啊,那都是歌中所有的:我用耳,也用,鼻,舌,,听着;也用心唱着。我终于被一种健康的麻痹袭取了。于是为歌所有。此后只由歌独自唱着,听着;世界上便只有歌声了。

解释

毛雨: 细雨如牛毛,扬州称为“毛雨”。

作者简介

朱自清,原名自华,字佩弦,号秋实,生于光绪二十四年十月初九( 1898年11月22日),逝于1948年8月12日,现代著名散文家、诗人、学者、战士。原籍浙江绍兴。因三代人定居扬州,自己又毕业于当时设在扬州的江苏第八中学高中,且在扬州做过教师,故自称“扬州人”。他是现代著名的作家和学者。朱自清祖父朱则余,号菊坡,本姓余,因承继朱氏,遂改姓。为人谨慎,清光绪年间在江苏东海县任承审官10多年。父亲名鸿钧,字小坡,娶妻周氏,是个读书人。光绪二十七年(1901)朱鸿钧由东海赴扬州府属邵伯镇上任。两年后,全家迁移扬州城,从此定居扬州。 著作概论 【著作概论】
荷塘月色

荷塘月色

朱自清的散文主要是叙事性和抒情性的小品文。其作品的题材可分为三个系列:一是以写社会生活抨击黑暗现实为主要内容的一组散文,代表作品有《生命价格──七毛钱》、《白种人──上帝的骄子》和《执政府大屠杀记》。二是以《背影》、《儿女》、《悼亡妇》和《春》为代表的一组散文,主要描写个人和家庭生活,表现父子、夫妻、朋友间的人伦之情,具有浓厚的人情味。第三,以写自然景物为主的一组借景抒情的小品《绿》、《桨声灯影里的秦淮河》、《荷塘月色》等,是其代表佳作,伴随一代又一代人喜怒哀乐。后两类散文,是朱自清写得最出色的,其中《背影》、《荷塘月色》更是脍炙人口的名篇。其散文素朴缜密、清隽沉郁,以语言洗炼,文笔清丽著称,极富有真情实感。

相关评论

《歌声》作于1921年11月,是朱自清最早时期的散文。虽然是五百多字的小品,但他抒情散文的特点已显示在这里。
当时,朱自清在上海吴淞中国公学中学部教书。不久,中国公学闹起风潮,他被学校保守派撵走了。但仅仅几个月的上海生活,对他来说,很有意义。他在中国公学结识到一直敬爱的叶圣陶,两人意气相投,以后来往非常密切。中国公学还有一位诗人、朱自清的好友刘延陵。他们三人一起商量,并和在北京的俞平伯联系,筹备创办中国现代文学史上第一个新诗杂志《诗》月刊(1922年1月创刊)。那时,朱自清是刚刚走上社会的二十三岁青年。他一方面确实感觉到反动派对他们的精神上的重压,一方面又因为遇到新文学运动上的知己朋友,心里洋溢着青春的热情。
《歌声》描写的印象风光就是他向往的一个理想乡。到“中西音乐歌舞大会”去听“三曲清歌”的朱自清,暂时忘掉学校风潮等烦琐世事,心满意足地沈湎于幻想世界。他从“歌声”联想起“一个暮春的早晨”。同时,音乐变成雨点洒落到诗人的脸上,“引起润泽,轻松的感觉”。接着,他的手感觉到“新鲜的微风”,他的脚感觉到“滑腻可爱的甬道”。这一段文章都是诉诸触觉的。下一段描述,给人的视觉留下深刻的印象,诗人在“花园”看到五彩缤纷的“群花”。朱自清对颜色的感受能力极其丰富,与众不同。“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”是什么样的颜色?读者不发挥诗的想象力,是不能了解这句话的含义的。最后是依靠嗅觉的一段描述。诗人闻到“一缕缕饿了似的花香”“潮湿的草丛的气息和泥土的滋味,”,还有“清新的蒸气”。从听觉开始,依次唤起触觉、视觉、嗅觉,最后回到听觉,《歌声》的结构可以说是非常巧妙的。
另外,还有三个技巧上的特点。第一个特点是卓越的比喻。把“新鲜的微风”比作“爱人的鼻息”,把“白矾石的甬道”喻为“正如涂了一层薄薄的乳油”,这是直喻。上面已提到的“恬静的红”“冷落的紫”“苦笑的白与绿”,可以说是一种隐喻。这些喻言有力地唤起读者的联想,产生了良好的艺术效果。第二个特点是拟人法,“花园”里的“群花”做着“清梦”,她们像是“愁着芳春的销歇”“感着芳春的困倦”似的。这几句话使人感到她们“甜软的光泽”中的生命,并且给我们留下了非常亲切的印象。第三个特点是精巧的措词。意思差不多一样的“像~一样”“正如~”“~般”“~似的”等词语,他故意分别使用。“霏霏的”“薄薄的”“蒙蒙的”“涓涓的”等叠词,故意多用。陈述句里,有时穿插着一些推测句和疑问句。这些修辞上的工夫,把这个小品接近于一篇诗。读起来,有节奏感,又和谐,又流畅。
对朱自清早期散文,叶圣陶曾经给以严厉的批评,说:“都有点做作,太过于注重修辞,见得不怎么自然”(《朱佩弦先生》)。但这可能是因为关系亲密而敢说的苛刻话。《歌声》给人的印象是“朴素”“淡雅”,绝不是“浮华”“造作”。它是一篇富有朝气的青年诗人流露出自己心象世界的好作品。

方冰新诗

诗歌原文

是哪里来的歌声呵?
这么动人的歌声!
在大沙河的上空飘荡着,
在这黄昏的天幕下。//
敌人刚才退走,
林子里一片瓦砾,
天空不见飞鸟,
路上没有行人。//
在那高高的山上,
走下一片雪白的羊群,
长鞭子在空中响着,
唱歌的是那牧羊人。//
在这黄昏的天幕下,
在这劫后的山村里,
我突然感到
晋察冀的精神!
(1944年9月27日平西)(1956年整理时修改)
出处:《战斗的乡村》,作家出版社1957年版

诗歌鉴赏

这首诗从动人的歌声写起,引出劫后的山村荒凉的静态画面,并以之与高山上牧羊人挥鞭高唱的动态画面形成鲜明的对照,从而歌颂了晋察冀边区人民的革命乐观主义精神。
诗以设问起句,突出歌声的动人。歌声看不见,摸不着,诗人不用“嘹亮”、“悦耳”等抽象的字眼描写它,而是着意从时间、空间角度描写它。“在大沙河的上空飘荡着”,“在这黄昏的天幕下”,分别从空间、时间角度描写歌声,突出了歌声的嘹亮,给人以具体的感受。
写了歌声之后,并不马上写唱歌的人,而宕开一笔,先写近景,描绘一幅遭日寇抢掠后的山村荒凉的静态画。诗人没有从正面去描写日寇烧杀抢掠的种种暴行,但是“村子里一片瓦砾,/天空不见飞鸟,/路上没有行人”这些诗句,具体描写了敌人洗劫一空后的山村的荒凉景象,从侧面反映了敌人的凶残行径。
近景之外,再写远景,勾勒一幅山村牧羊人晚归时挥鞭放歌的动态画。高山耸立,羊群雪白,长鞭挥舞,歌声嘹亮,这一幅有声有色的牧人晚归图,与第二节荒凉、空寂的山村静态画,形成了鲜明的对照。诗人写牧羊人,既不写他的外貌,也不写他的语言,单写他的动作:“长鞭子在空中响着”,山村人民的乐观、顽强的精神面貌,从这样传神的描写中得到了体现。
诗的结尾,在又一次点出时间、地点后,诗人直抒胸臆:“我突然感觉到/晋察冀的精神!”什么是晋察冀的精神,诗人没有直接点出。但是,由于诗人在前面具体地擦写了远近、动静两幅绝然不同的画面,因而读者也与诗人一样,已从两幅对照鲜明的画面中,领悟到了什么是晋察冀精神,因而既不显得空洞,又不显得突然,而是水到渠成。
魏巍说:“方冰的诗,感情丰富,色彩鲜明,在诗歌艺术上,他是一个线条明朗,色彩引人的画家。”(《〈晋察冀诗抄〉序》)《歌声》也体现了这样的艺术特点。
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