外国电影史 百科内容来自于: 百度百科

本书作者首先明确指出电影作为20世纪科学技术产物的特点。书中还指出,电影的美学是建立在科学技术的基础上的。作者强调了在各个历史阶段,记录电影的发展,尤其是几次大的记录电影运动,对故事电影的发展的重大影响,以及各时代的流派的一脉相承的关系。对好莱坞电影的发展是从电影工业的发展来讨论的。这是完全准确的。另外,把前苏联最早期的电影大师门,如爱森斯坦、普多夫金等人的电影活动归为20年代先锋主义电影运动的一个重要分支,也是非常重要的。长期以来,社会主义的电影史学家始终不诚实地回避这一点。

目录

第一章 电影的诞生
第一节 电影的起源
第二节卢米埃尔兄弟的“活动电影”
第三节 乔治·梅里爱的“银幕戏剧”
第四节 欧洲的两种倾向
第二章 电影叙事形式的发展
第一节 鲍特及影片《火车大劫案》
第二节 格里菲斯的电影叙事观念
第三节 美国默片“喜剧片”叙事
第四节 查尔斯·卓别林的喜剧观念
第三章 欧洲先锋派电影运动
第一节 法国印象主义心理叙事和超现实主义倾向的各种流派
第二节 德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
第三节 前苏联蒙太奇学派的理论与实践的美学探索
第四节 20年代记录主义电影的发展
第四章 美国好莱坞“黄金时代”
第一节 声音进入电影
第二节 好莱乌的电影企业及制片政策
第三节 类型电影观念及其模式
第四节奥逊·威尔斯的《公民凯恩》
第五章 法国诗意现实主义
第一节 法国诗意现实主义的先驱
第二节 诗意现实主义的发展
第三节 写实主义大师让·雷诺阿
第四节 诗意现实主义的贡献及误识
第六章 前苏联社会主义现实主义
第一节 社会主义现实主义的提出和声音进入苏联电影
第二节 转向社会主义现实主义的电影创作
第三节 社会主义视实主义电影创作的高潮期
第四节 社会主义现实主义的新发展
第七章 意大利新现实主义
第一节 新现实主义电影产生的背景
第二节 作者与作品、风格与理论
第三节 新现实主义的美学特征
第四节 新现实主义的继承人们的演变
第八章 民族电影兴起中的日本电影
第一节 日本电影的崛起与战前发展概况
第二节 战术时与战后日本电影形势和主题
第三节 50年代日本电影的黄金时期
第四节 日本当代电影的发展
第九章 法国“新浪潮”与“左岸派”
第一节 “新浪潮”——划时代的作者电影
第二节 “新浪潮”在创作上的主要特征
第三节 “左岸派”——现实主义的革命新派
第四节 “左岸派”在创作上的主要特征
第十章 新好莱坞电影与新德国电影
第一节 新好莱乌电影所产生的背景
第二节 新好莱乌时期的电影创作
第三节 新德国电影的初期
第四节 新德国电影的四大导演

中央戏剧学院系列教材

书名:外国电影史(中央戏剧学院系列教材)
ISBN:710602099
作者:刘立滨
出版社:中国电影出版社
定价:20
页数:0
出版日期:2004-2-1
版次:2
开本:大32开
包装:平装
简介:本书按照编年史与国别电影研究结合的方法来进行编写。重点介绍各个时期和文化影响?拢?杂诘缬耙帐醯姆⒄棺钣谐寤饕蛩鼗虻湫鸵庖宓闹??缬霸硕?⒌缬跋窒蠛偷缬懊姥Я髋傻男问胶头绺瘛M?奔婀硕砸恍┲匾?牡缬白髡吆偷缬白髌返慕樯堋T诠?鹧芯康姆冻肽谕黄屏艘话愕牡缬笆方滩亩砸恍┰诘缬按醋魃掀募?厣?墓?液痛醋髡咧蛔治刺岬木窒蓿?⒔?罱?1年非常具史料研究价值的电影现象都收入进来。
目录:
第一章 电影艺术的形成
第一节 起源:电影的“史前史”
第二节 奠基人:卢米埃尔兄弟和梅里爱
一、卢米埃尔兄弟
二、乔治·梅里爱
第三节 欧洲的两种倾向:布赖顿学派与百代的创业
第四节 默片时代的美国电影
一、鲍特及《火车大劫案》
二、格里菲斯对于电影叙事观念的发展
三、喜剧片叙事及查理·卓别林的喜剧观念
第五节 欧洲先锋派电影运动
一、法国印象派电影及超现实主义倾向的各种流派
二、德国表现主义和现实主义倾向的美学追求
三、苏联蒙太奇学派的理论与实践
四、纪录主义电影的发展
第二章 电影作为工业
第一节 好莱坞电影的“黄金时代”
一、有声电影的兴起
二、好莱坞的电影企业及制片政策
第二节 类型电影观念的形成及其模式
一、西部片
二、爱情片
三、强盗片
四、恐怖片
五、音乐歌舞片
第三节 好莱坞经典时期集大成者:奥逊·威尔斯及《公民凯恩》
第三章 世界电影中的现实主义电影运动
第一节 英国纪录电影运动
一、起源
二、影响
三、战后
第二节 法国诗意现实主义
第三节 苏联社会主义现实主义电影
第四节 意大利新现实主义
一、新现实主义电影产生及其背景
二、新现实主义的主要作者与作品
三、新现实主义的影响及演变
第四章 民族电影中的大师
第一节 瑞典电影大师:英格玛·伯格曼
第二节 日本电影大师:小津、沟口与黑泽明
一、小津安二郎
二、沟口健二
三、黑泽明
第三节 印度电影大师:萨蒂亚吉特·雷伊
第四节 波兰电影精神的书写者:安德热伊·瓦伊达
一、引子:波兰精神与波兰电影
二、“战争三部曲”:《一代人》、《下水道》、《灰烬与钻石》
三、“波兰学派”的危机与延续:2世纪6-7年代中期
四、“道德忧患电影”——《大理石人》和《铁人》
五、是选择还是屈从?面对商业下的困境——瓦伊达在2世纪9年代的电影创作
第五章 电影中的“新浪潮”
第一节 法国“新浪潮”与“左岸派”电影
一、法国“新浪潮”电影产生的背景
二、法国“新浪潮”的主要作者与作品
三、法国“新浪潮”的主要创作特征
四、“左岸派”的作者与作品、风格及特征
五、真理电影与浪潮之外的作者
第二节 日本电影新潮流
第三节 异军突起的新好莱坞
一、旧好莱坞与新好莱坞
二、新好莱坞时期的重要作者与作品
三、新好莱坞类型论及其后发展
第四节 新德国电影与四大导演
一、先声:联邦德国电影的严重危机
二、《奥伯豪森宣言》与德国青年电影
三、新德国电影的四大导演
四、新德国电影的衰落与流变
第六章 进入2世纪9年代——异彩纷呈的当代电影
第一节 丹麦:Dogma 95-2世纪最后一场电影运动
第二节 美国:好莱坞体制内外
第三节 法国:打上民族烙印的悖德者
第四节 英国:电影业的新转机
第五节 西班牙:新生代导演的崛起
第六节 意大利:喜剧片的永恒魅力
第七节 亚洲之光
一、伊朗电影:受到国际大奖青睐
二、韩国电影:希望之年
三、日本电影:再造辉煌
四、印度电影:我歌我舞
五、越南电影:西方文化塑造下的“民族”形象
六、泰国电影:魔幻传说
结语 数字时代的电影——幻觉或是奇观
后记
$firstVoiceSent
- 来自原声例句
小调查
请问您想要如何调整此模块?

感谢您的反馈,我们会尽快进行适当修改!
进来说说原因吧 确定
小调查
请问您想要如何调整此模块?

感谢您的反馈,我们会尽快进行适当修改!
进来说说原因吧 确定