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喉管又称竹管汉族吹奏乐器它是在中国民间乐器管子的基础上创制而成的一种双簧气鸣乐器喉管在问世之初是广东省的街头小贩招揽生意的一种工具到了二十世纪20年代末期它才开始在广东音乐和广东粤剧中应用后来普遍地流行于广东和广西地区

喉管构造

喉管的构造非常简单由哨子管身和喇叭口三个部分组成它的哨子取材于芦苇哨口比较宽两片对合的哨片也比较厚管身是用长茎竹乌木红木杂木塑料管
喉管

喉管

或者是金属管等材料制成其中以竹制管身的音色最好喉管的管身上开有七个音孔管身下端装有薄铜片制成的喇叭口起到扩大音量和装饰的作用

喉管音色

喉管的音色和管子相似它的发音接近管子的低音区音色淳厚低沉略带鼻音效果在民族乐队中经常与中胡或低胡配合使用以此来加强乐队的中音和低音声部
中国的民族乐队中最常用的喉管有g调中音喉管
喉管

喉管

和d调低音喉管两种g调中音喉管全长53厘米内径为1至1.3厘米它能发出8个音音域只有一个八度和它相比d调低音喉管管身较长约为85厘米内径为1.4至1.7厘米d调低音喉管的音域较窄转调不方便二十世纪60年代中国的乐器制作家研制出了一种加键喉管这种新型喉管的管身上加装了按键开有18或19个音孔并且设有一个泛音孔它不仅可以吹奏出半音阶而且适于转调同时音域也扩展到两个半八度从而一跃成为一种独奏乐器另外在声部配套上发展成为中音次中音低音和倍低音声部使音色更加饱满和丰富

发展历史

喉管是中国汉族吹奏乐器由管子发展而来流行于两广地区喉管又称竹管在管子的基础上于管身下端加碗而成的民间乐器最初为广东街头小贩所用20世纪20年代末期始在广东音乐和粤剧中应用后来普通流行于两广地区20世纪50年代初音乐工作者在喉管的基础上将原来的筒音f 往下移低小三度到d,作为中音喉管移低到A作为低音喉管在民族乐队中用于合奏或为粤剧伴奏20世纪60年代出现了加键喉管管身上加装键子开有18或19个音孔并设有一个泛音孔解决了超吹如筒音g超吹发d2音不仅可以奏出半音阶适于转各种调而且音域扩展到二个半八度使喉管一跃而成为独奏乐器在声部配套上也发展成为中音次中音低音和倍低音四种喉管显著地丰富了民族乐队的中音声部和低音声部使之饱满丰厚在音色上不论演奏旋律或和声都较排笙或低音唢呐融合协调

结构音调

喉管由哨子管身和喇叭口三部分组成喉管由哨子管身和喇叭口三部分组成哨子用芦苇制作两片相对合成哨口较宽而哨片较厚管身用长茎竹乌木红木杂木塑料管或金属管等材料制成上面开有7个音孔以竹管的音色最佳管身下端装有薄铜片制成的喇叭口以扩大音量和作为装饰低音喉管还有一个铜质的曲颈

定调和音域

喉管常定为G调和D调G调为中音喉音域一个八度D调
喉管

喉管

为低音喉管音域从A~a在民族乐队中常用的是G调中音喉管和D调低音喉管G调中音喉管能发出8个音音域由d~d1只有一个八度D调低音喉管比G调中音喉管低一个纯四度音域从A~a由于音域窄又无半音所以转调很不方便演奏者通过对哨子的控制可转些近关系调原调的上下五度如需远关系转调则要换用其它调乐器喉管的发音接近管子的低音区音色淳厚低沉略带鼻音在民族乐队中经常与中胡或低胡结合使用以加强乐队中低音声部
喉管是在管子下端加碗而成流行于两广地区20世纪50年代以来发展为中音低音次中音倍低音喉管及加键喉管等多种喉管又称竹管它是在管子的下端加碗而成的民间乐器最初为广东街头小贩所用20世纪20年代末期在广东音乐和粤剧中略有应用后来普通流行于两广地区20世纪50年代初音乐工作者对喉管进行改革将原来的筒音f 往下移低小三度到d作为中音喉管移低到A作为低音喉管在民族乐队中用于合奏或为粤剧伴奏后又改革了次中音倍低音喉管丰富了民族乐队的中音声部和低音声部音色饱满丰厚 20世纪60年代出现了加键喉管它是在管身上加装键子开有18或19个音孔并设有一个泛音孔解决了超吹如筒音g超吹发d2音它不仅可以奏出半音阶适于转各种调而且音域扩展到二个半八度故可用于独奏

演奏方法

简介

一关于发音
包吹法不仅是一种喉管演奏技巧而是一种全新的吹奏方法顾名思义包吹法就是把喉管的吹孔完全用双唇包起来吹奏它是一种自有喉管和类似喉管这类吹孔乐器以来从未有过的全新的吹奏方法
包吹法虽然是用上下双唇把身子的吹孔包起来吹形似吹巴乌状但它的发音不是通过簧片振动也不像喉音那样用喉头或口腔振动发音而是在双唇包住吹孔的唇内侧外边看不到形成风门气息通过风门时冲击唇内侧的唇沿产生振动进而振动笛体使之发出音来道理上近似吹铜管乐器但不同的是笛子只有吹孔而没有号嘴没有像号嘴那样的东西挡住双唇也不需要像吹号那样大的强硬的口风和气流包吹法的风门形成是领先丹田的控制与两腮的紧收双唇不能紧收要自然放松风门的大小紧松和口风的软硬缓急决定着音的准确和音色的优劣 用包吹法吹出的音呼效果近似巴乌和喉管音量大音质浑厚低沉如控制弱一些就与巴乌的音色十分相似
喉管

喉管

摘自中国笛网之笛子论文论全新的喉管技巧包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜两种方法来演奏不用笛膜或将膜贴紧发出的音圆润但振动的共鸣略差用笛膜吹奏发音透明秀丽清脆此两种音色可以选择使用
包吹法在喉管上所发出的音比原来笛子上的音高一个大二度就是说比笛子高一个调用第三孔作D的喉管来吹奏吹出的实际音高为E第三孔变成了E所以在实际使用中包吹法应以第二孔为基调第二孔作1筒音为低音6如用D调笛全按为低音5吹奏某一首乐曲当吹奏要变为用包吹法时变就要以第二孔作1全按为低音6的指法来吹奏其音就与用哨吹法所用的第三孔作1的调一样高由于气流的大小和口风的软硬缓急不同对音高的影响很大最大幅度可达一个大二度至小三度所以用包吹法也可以用和哨吹法同样的指孔吹奏出同样的音高如第三孔的D音用包吹法也可吹成D音但这样吹出来的音不够圆润不够丰满不够明亮因此我们经过反复的比较不断探索最后选定了高一个全音的吹奏方法效果就比较理想了
二关于指法
包吹法的指法和哨吹法的指法一样但是由于它的发音比喉管高一个大二度所以必须转调变指法吹奏而这几个调指法在哨吹法中却很用的很少所以演奏较为困难如小工调全按为低音5哨吹转为包吹就成了第二孔作1全按为低音6的指法吹正宫调的哨吹全按为低音2转包吹法后却成了六字调全按作为低音3的指法以此类推即可
三关于使用
包吹法掌握好了在实际工作中用途十分广泛可以代替巴乌进行吹奏把膜帖松一点或气息猛一点音色又很近似喉管和西洋单簧管的中低音色把喉管发展成多种功能多种用途丰富了表现能力
包吹法的运用有两个方面一是单独使用另一方面是与哨吹法交换使用因为能交换吹奏能在一支喉管上吹奏绝然不同的两种音色效果正是运用包吹法的最大成功它独有的特色使人耳目一新在独奏中广泛运用各种交换吹奏手法使演奏在高低快慢长短强弱变化中又增添了一种绝妙的音色对比能出人意外能引人入胜收到极好的效果

用笛

包吹法适用于任何调的喉管只要是依靠吹孔奏发音的喉管及西洋长笛都能适用包吹法不过用中音笛如DE调和低音笛子如大C调B调A调等效果尤佳在梆笛了使用包吹法发音高昂粗壮有力但音色燥而且吹时较费劲不如在中低音喉管上那样自如音色音质那样柔丽动听传统的六孔笛子用包吹法可奏出一个八度的音如果在传统笛子的上下第六孔之上第一孔之下的适当处各增开一个音孔音域就可达到十度音随着喉管不断改革包吹法的音域将还会扩展
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- 来自原声例句
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